我想買個相機 看了下資料都說單反好 是照服裝的但是不明白 單反是什么意思 那位大師可以給我解釋解釋

首先來說單反這一結構在現(xiàn)在看來確實不是必要的，這個從松下發(fā)布的G1來看就已經(jīng)非常明確了，因為在數(shù)碼相機時代，取景器的這個位置概念已經(jīng)徹底顛覆了。但是為什么高端還是退單反呢？一個是由于時代原因，當初設計高端數(shù)碼相機的時候機殼和光路結構都可以不用重新設計，第二就是更深層次的技術原因了

單反相比現(xiàn)在的普通數(shù)碼相機有如下幾個優(yōu)點，
第一個對焦方式，單反相機普遍使用的是相位差AF模塊，也就是說有專門的AF（對焦）元件，而普通DC使用的是反差AF，相位差AF無論從速度方面還是對焦精度方面來說都要遠遠超過反差式AF，量化點說吧，相位差AF意味著你能按下快門就對焦成功，而反差對焦的對焦元件本身是圖像CCD，利用對焦成功的時候圖像最銳利來對焦的，因為本身并不知道對焦是近了還是遠了，所以要猜測，有個過程，這個過程就慢了，而相位差對焦是知道近了還是遠了，能直接往正確的對焦方向調焦，由于有專門的AF元件所以精度相當?shù)母摺?

其實這個是最主要最主要的有點，也就是為什么現(xiàn)在單反這樣復雜的結構還存在的關鍵因素

第二，可以換鏡頭，單反有豐富的鏡頭群，但是這個自從松下的G1單身之后也不是單反的專利了，簡單的說就是普通DC也能換鏡頭

第三，單反CCD大，但是自從DP1和DP2這樣的小型數(shù)碼DC使用了和單反一樣大的APS尺寸的CCD后，這個也不是優(yōu)勢了

第四。單反的取景器出來的圖像就是鏡頭里面出來的圖像，但是這個在我看來，在數(shù)碼相機泛濫的年代，那個普通DC上的液晶屏里面的圖像不就是那個鏡頭里圖像嗎？

但是單反相對于普通dc也有幾大弱點

第一，體積，永恒不變的話題，又要馬兒跑又要馬兒不吃草這個是不可能的。用尺寸換性能也是沒有辦法的妥協(xié)

第二，重量，畢竟單反中啊，鏡頭加機身5斤是常見的，一般玩單反的配幾個鏡頭的也都是家常便飯

第三，維護麻煩，單反的ccd是看得到的，鏡頭取下就能看見，進點灰塵啦什么的都多麻煩啊。


至于那個擋光板干嘛用的啊，我回答你，一開始對焦的時候，反光板遮住ccd，把進來的光線一路反射到取景器，一路反射到AF傳感器，當按下快門AF模塊調整鏡頭對焦，對焦完畢，反光板抬起，光線進入ccd，這也是機械快門的一部分。明白了不，沒什么神奇的，單反這個東西最大的好處我的理解就是那個AF感光模塊，其他真的沒啥大的好處的.
單反相機的全稱是“單鏡頭反光照相機”，英文譯為“Single Lens Reflex Camera”，簡稱“SLR。詞組中的“反光”所指的是相機內(nèi)部的反光板組件，正是因為這類相機直接用鏡頭取景再借助反光板折射光影，最終通過取景器被攝影師肉眼所看到，所以單反具備了取景無像差的優(yōu)點，同時拍攝前也必須打開鏡頭蓋才能取景。但按下快門的瞬間，為了讓后方的膠片或者感光元件獲得光影，位于機身內(nèi)部（CCD前方）的反光板必然有一個升起再落下的過程，從而導致微弱的快門時滯，并且會遮擋取景器的視線并產(chǎn)生較大的聲響，由此造成了拍攝瞬間的取景盲區(qū)以及較大的工作噪音， 反光板無疑是單反相機光學結構的關鍵之一（另一個重要部件是五棱鏡或五面鏡），它成就了單反的優(yōu)點也決定了單反的缺點。除了快門時滯、瞬間盲區(qū)和工作噪音，不可缺少且傾斜安裝的反光板以及位于機身頂部的五棱鏡或五面鏡還讓單反相機的機身體積普遍比較臃腫；到了電子與數(shù)碼時代，內(nèi)置型閃光燈、圖像傳感器和液晶顯示屏等新部件的加入，使得單反機身的厚度有增無減。加之鏡頭口徑與長度方面也相應較大，因此對于追求輕便的用戶而言，單反結構并不怎么令他們稱心；但在另一些朋友看來，體積龐大未必是缺點，小了反而不趁手， 為了說明單反的優(yōu)勢，免不了要提一下在許多方面與單反系統(tǒng)“反其道而行”的旁軸結構。這兩者恰恰是民用135相機的兩大設計流派，其根本區(qū)別在于取景方式上的差異。SLR構架中，鏡頭、反光板、五棱鏡（五面鏡）與取景器的中心點都處于同一條軸線上，因此是同軸式取景。而普通旁軸相機的取景器與鏡頭沒有直接光學關聯(lián)（不需要打開鏡頭蓋同樣可以取景）且不在同一軸線，故而有了“旁軸”之名?！皢畏础迸c“旁軸”在技術優(yōu)勢方面可謂各有千秋，導致成品機在某些性能指標上強弱分明。結構上，旁軸相機相比單反相機具有體積輕巧、工作震動和噪音較小等優(yōu)點，理論上在特定焦段內(nèi)也能擁有更好的成像能力。同時，其取景可視范圍比單反構架更大――大部分旁軸取景器可以看到拍攝幅面之外的一小部分畫面，而單反取景器往往只能看到拍攝幅面內(nèi)甚至小于拍攝幅面的影像，相比之下旁軸相機自然能讓拍攝者更有預計性地把握瞬間抓拍的機會。而不足之處在于，旁軸構架因為取景器與鏡頭不在同一軸線、同一高度上，所以取景視野與實際拍攝視野存在一定像差，無法像單反系統(tǒng)那樣直接做到“所見即所得”（但部分高端旁軸相機擁有自動視差補正功能）。顯然，在取景方式上，兩者都有自己的優(yōu)勢。而在技術飛速向前的今天，電子取景的誕生與發(fā)展，已經(jīng)開始催生根本性的變革――在民用產(chǎn)品領域，旁軸式光學取景日漸哀退，而單反式光學取景尚有比較旺盛的生命力.回顧膠片時代，問世稍晚、外形與工作噪音都更大的SLR，在市場競爭中卻反而贏得了越來越多中高端用戶的垂青――無論是專業(yè)記者還是攝影發(fā)燒友，單反相機一度是他們不可或缺的選擇。究其根源，單反結構在微距和遠攝取景能力方面擁有旁軸相機無法企及的先天優(yōu)勢，因此更容易獲得全面的焦段與遠近皆宜的拍攝范圍，進而使拍攝題材變得更豐富。但旁軸相機并沒有因為單反的日漸普及而消亡，反而憑借自己在短視角與標準視角方面的成像品質優(yōu)勢及自身輕便又輕聲的結構特性，從而成為紀實攝影與人文攝影的利器。事實上，傳統(tǒng)的膠片傻瓜相機也是旁軸取景式產(chǎn)品的一個重要組成部分。