求膠卷的敏感度和色溫的文章

ISO感光度（敏感度）
在膠片時代，改變感光度的辦法是選擇不同ISO值的膠卷，比如ISO100對應(yīng)的是基本拍攝環(huán)境，那ISO200就說明對光有高出一倍的靈敏度，可以應(yīng)對比較暗的環(huán)境，而ISO400則再把感光度提高了一倍，以此類推。數(shù)碼相機的感光元件是固定在機身內(nèi)的CCD，所以我們可以通過調(diào)整CCD的感光度來適應(yīng)不同的拍攝場合。本來，能夠不需要拍完一卷膠卷就可以隨時改變ISO值，是數(shù)碼相機相對于膠片相機一個非常明顯的優(yōu)勢。

但是，大多數(shù)的數(shù)碼攝影愛好者卻享受不到這個好處：因為多數(shù)的數(shù)碼相機雖然提供了ISO200、ISO400這樣的選項，但在實際拍攝中會發(fā)現(xiàn)這些選項其實華而不實。一方面，這些相機在ISO200、ISO400下的畫質(zhì)表現(xiàn)完全無法與ISO100相提并論，數(shù)量巨大的噪點的出現(xiàn)，使得畫面慘不忍睹。另一方面，在外部光照昏暗的情況下，這些相機往往對焦遲緩，再加上嚴(yán)重的快門遲滯（有時長達半秒），使得無法捕捉轉(zhuǎn)瞬即逝的瞬間，攝影的樂趣也隨之驟減。

以往，能夠在高ISO情況下?lián)碛姓１憩F(xiàn)的，屬于那些價格昂貴的專業(yè)級選手――數(shù)碼單反相機，因為這些相機擁有比較大的CCD（CMOS）尺寸，因此每個像素的面積比普通的數(shù)碼相機大許多，這就可以有效抑制噪點的產(chǎn)生。但是，大面積感光元件也是這些相機身價居高不下的根本原因，自然不是家用數(shù)碼相機可以模仿的途徑。進入2005年，也有不少的數(shù)碼相機廠商推出了一些具有高ISO選項的數(shù)碼相機，但是由于僅僅是簡單地提升感光度，因此在高ISO情況下噪點情況相當(dāng)嚴(yán)重，無法使用；或者不得不在高ISO設(shè)置時大大降低數(shù)碼相機的分辨率，通過這種不得已的手段來保證畫面干凈。但是，在這個年代，你還愿意你拍攝的照片只有300萬像素嗎？

那么，具備“高ISO”能力的數(shù)碼相機究竟會帶來哪些直接的好處呢？首先，“高感度”技術(shù)能夠解決夜景拍攝的難題。以往拍攝夜景，要么采用長時間曝光，要么使用閃光燈。如果是長時間曝光的方法，必須使用三角架才能保證相機本身的穩(wěn)定，但沉重的三角架是外出旅游的一大負(fù)擔(dān)。

而閃光燈的特性也決定了它只能解決前景的亮度，無法兼顧背景的狀況，導(dǎo)致拍出的夜景只有前景卻沒有背景。而“高感度”技術(shù)則從根本上解決了這個難題，由于對光更敏感，因此在“高感度”狀態(tài)下，只需要正常的快門速度就能夠進行拍攝，即不需要三角架，更不會出現(xiàn)前景明亮背景漆黑一片的現(xiàn)象。

其次，“高感度”技術(shù)讓我們在相同的拍攝條件下，可以采用更高的快門速度，實現(xiàn)抓拍的目的。我們發(fā)現(xiàn)，小孩和寵物是目前最重要的拍攝內(nèi)容之一，而他們的共同特點是很難擺一個穩(wěn)定的pose讓你拍攝。以多數(shù)用戶的經(jīng)驗，如果快門的速度低于1/15秒，排出的照片往往就是模糊的。通過“高感度”技術(shù)，我們可以成倍提高快門速度，如在ISO400的狀態(tài)下，就可以比ISO100提高4倍，1/60秒的速度可以抓住每一個生動的神態(tài)。而如果是在ISO1600下，速度更可以快到1/250秒，即使是快速奔跑的寵物也逃不出你的鏡頭。

最后，“高感度”技術(shù)也使得拍攝變得更輕松，因為“高感度”帶來的高快門速度不僅解決了拍攝對象的運動，更可以杜絕拍攝者手部的輕微抖動。其實，在許多情況下，拍攝者手部的輕微抖動是影響拍攝質(zhì)量的重要因素，尤其是對又輕又小的數(shù)碼卡片機，按下快門的動作就可能帶來相機的抖動，解決的唯一方法是提高快門速度，“高感度”技術(shù)就是可以在不影響拍攝的情況下提高快門速度，實現(xiàn)“防抖”的目的。

色溫

在討論彩色攝影用光問題時，攝影家經(jīng)常提到“色溫”的概念。色溫究竟是指什么? 我們知道，通常人眼所見到的光線，是由7種色光的光譜所組成。但其中有些光線偏藍，有些則偏紅，色溫就是專門用來量度和計算光線的顏色成分的方法，是19世紀(jì)末由英國物理學(xué)家洛德?開爾文所創(chuàng)立的，他制定出了一整套色溫計算法，而其具體確定的標(biāo)準(zhǔn)是基于以一黑體輻射器所發(fā)出來的波長。

開爾文認(rèn)為，假定某一純黑物體，能夠?qū)⒙湓谄渖系乃袩崃课?，而沒有損失，同時又能夠?qū)崃可傻哪芰咳恳浴肮狻钡男问结尫懦鰜淼脑?，它便會因受到熱力的高低而變成不同的顏色。例如，?dāng)黑體受到的熱力相當(dāng)于500―550攝氏度時，就會變成暗紅色，達到1050一1150攝氏度時，就變成黃色……因而，光源的顏色成分是與該黑體所受的熱力溫度相對應(yīng)的。只不過色溫是用開爾文(。K)色溫單位來表示，而不是用攝氏溫度單位。打鐵過程中，黑色的鐵在爐溫中逐漸變成紅色，這便是黑體理論的最好例子。當(dāng)黑體受到的熱力使它能夠放出光譜中的全部可見光波時，它就變成白色，通常我們所用燈泡內(nèi)的鎢絲就相當(dāng)于這個黑體。色溫計算法就是根據(jù)以上原理，用。K來表示受熱鎢絲所放射出光線的色溫。

根據(jù)這一原理，任何光線的色溫是相當(dāng)于上述黑體散發(fā)出同樣顏色時所受到的“溫度”。顏色實際上是一種心理物理上的作用，所有顏色印象的產(chǎn)生，是由于時斷時續(xù)的光譜在眼睛上的反應(yīng)，所以色溫只是用來表示顏色的視覺印象。


色溫在攝影中的應(yīng)用：

彩色膠片的設(shè)計，一般是根據(jù)能夠真實地記錄出某一特定色溫的光源照明來進行的，分為5500。1t日光型、3400。1t強燈光型和3200。K鎢絲燈型多種。因而，攝影家必須懂得采用與光源色溫相同的彩色膠卷，才會得到準(zhǔn)確的顏色再現(xiàn)。如果光源的色溫與膠卷的色溫互相不平衡，就要靠濾光鏡來提升或降低光源的色溫，使與膠卷的色溫相匹配，才會有準(zhǔn)確的色彩再現(xiàn)。

通常，兩種類型的濾光鏡用于平衡色溫。一種是帶紅色的81系列濾光鏡，另一種是帶微藍色的82系列濾光鏡。前者在光線太藍時(也就是在色溫太高時)使用：而后者是用來對付紅光，以提高色溫的。82系列濾光鏡使用的機會不如81系列的多。事實上，很多攝影家的經(jīng)驗是，盡量增加色溫，而不是降低色溫。用一枚淡黃濾光鏡拍攝最平常的日落現(xiàn)象，會產(chǎn)生極其壯觀的效果。

美國一位攝影家的經(jīng)驗是，用微紅濾光鏡可在色溫高達8000。K時降低色溫，而用藍濾光鏡可使日光型膠卷適用于低達4400。1t的色溫條件。平時，靠使用這些濾光鏡幾乎可以在白天的任何時候進行拍攝，并取得自然的色調(diào)。但是，在例外的情況下，當(dāng)色溫超出這一范圍之外時，就需要用色彩轉(zhuǎn)換濾光鏡，如琥珀色的85B濾光鏡，可使高達19000。1t的色溫適合于日光型膠卷。相反，使用燈光型膠卷配以82系列的濾光鏡，可使色溫下降到2800。K。

倘若需要用日光型膠片在用鎢絲燈照明的條件下拍攝時，還可以用80濾光鏡。如果當(dāng)時不用TTL曝光表測光的話，須增加2級光圈，以彌補光線的損失。而當(dāng)用燈光型膠片在日光條件下拍攝時，就需用85B濾光鏡，需要增加2／3級光圈。

然而，目前市場上通用的濾光鏡代號十分混亂，不易識別，并不是所有的制造廠商都用標(biāo)準(zhǔn)的代號和設(shè)計。因此，在眾多的濾光鏡中，選出一個合適的濾光鏡是不容易的。為了把濾光鏡分類的混亂狀況系統(tǒng)化，使選擇濾光鏡的工作簡化，加拿大攝影家施瓦茨介紹了國際上流行的標(biāo)定光源色溫的新方法。

光譜中長短波長光線比例為色溫。

韓文的沒有，自己翻譯吧。。