公民凱恩―――歷史上最好的電影

影史地位
　　1942年奧斯卡最佳原著劇本，美國國家電影保護局指定典藏。公認的電影史上最偉大的電影，是鬼才奧遜?威爾斯在26歲時編導(dǎo)演制的銀幕處女作。 電影史上的里程碑之作，在任何一座褒獎電影成就的凱旋門上都占有顯著的位置電影藝術(shù)的“開山之作”，現(xiàn)代電影與傳統(tǒng)電影的歷史轉(zhuǎn)折點。
　　《公民凱恩》又名《大國民》，是一部內(nèi)涵豐富、富于哲理的傳記體影片，也是當時年僅26歲的電影大師奧遜?威爾斯自編、自導(dǎo)、自演的成名代表作。影片以一位報業(yè)大亨凱恩之死揭開了序幕，并通過他的人生經(jīng)歷和事業(yè)的興衰史，見證了一樁資本主義神話下的復(fù)雜真相無論從內(nèi)容還是形式上，《公民凱恩》在內(nèi)容和形式上都體現(xiàn)了獨特的新穎性，因而被看成是世界電影史上的一次重要實驗和創(chuàng)新之作。
　　《公民凱恩》是美國電影史上的一部重要實驗影片，被譽為"現(xiàn)代電影的紀念碑"，在幾乎所有的電影排行榜上都是風(fēng)光無限，被視做"電影史上十大影片"當之無愧的冠軍和頭號經(jīng)典。這部純粹的“電影的詩”處在戰(zhàn)前電影偉大傳統(tǒng)的結(jié)束和四五十年代電影的開端之間，是一部對生活高度凝煉、對人性和社會的深刻理解以及對心理世界的理性體驗的影片，掘棄了當時通行的電影美學(xué)原則(構(gòu)思新穎的仰角鏡頭和簡約而富于表現(xiàn)力的縱深鏡頭， 獨特而又自然流暢的場面調(diào)度和移動拍攝， 以及音響、對白、用光的革新運用和獨具匠心的配樂)，改變了好萊塢過去傳統(tǒng)的影片拍攝模式，其中某些方面更被后人模仿到泛濫，在藝術(shù)上所表現(xiàn)出的力量、勇敢、粗獷、沖擊、娛樂性及個人體驗均達到了那一時代的巔峰。
　　就影片而言，《公民凱恩》并非毫無瑕疵，在結(jié)構(gòu)的精致方面只能給70分，可是威爾斯所表現(xiàn)的力量、勇敢、粗獷、娛樂性及個人體驗可得90分以上。技巧運用方面，其中“景深鏡頭”的攝影手法，以當今眼光來看，仍覺得相當新鮮。
　　媒體評論
　　《公民凱恩》的拍攝距今已有60多年，但依然被視做“電影史上十大影片”當之無愧的冠軍和頭號經(jīng)典，它在英國權(quán)威性雜志《視與聽》自1952年起、每隔10年由全球最頂級的導(dǎo)演和影評家參與的“世界電影十大佳作”評選中連續(xù)3屆榮登榜首，其影響力可見一斑。然而，令人迷惑不解的是， 《公民凱恩》也是一部票房與所獲聲譽極不相稱的影片，在解釋這種現(xiàn)象時，資深影評家說： “它并不是那種讓人一望而知的情節(jié)片，而是一部對生活高度凝煉、對人性和社會的深刻理解以及對心理世界的理性體驗的影片，它的意義深邃，需要反復(fù)咀嚼，它是一部純粹的‘電影的詩’！”《公民凱恩》有一種掙脫時間羈絆的不朽性，它在每一個方面都上升到全新的高度，其中某些方面后來被人模仿到泛濫，但有些至今沒人敢去突破。追隨它的許多電影只是在某個層面或某個點上做了突破，便受到大家的強力追捧，而《公民凱恩》在每一個層面部大大突破了電影藝術(shù)原有的表現(xiàn)手法，有些幾乎到了“后無來者”的高度。
　　――資深旅美影評家 周黎明
　　好萊塢的財政家們(或許還包括世界各地的電影觀眾)能接受優(yōu)美的散文，也能接受富于詩意的散文……但在接受純粹的詩、傳說、寓言和神話時，在這里我指的是電影《公民凱恩》時，或許他們會頗感困難。
　　――法國著名導(dǎo)演 弗印索瓦?特呂弗
　　奧遜?威爾斯和他的處女作《公民凱恩》是現(xiàn)代電影的奠基石。 無論是誰，只要擁有一部像《公民凱恩》這樣的電影，就只能給人一個感覺：高山仰止。這種成就足以讓人睥睨天下，傲視群雄。
　　因而奧遜?威爾斯應(yīng)同他的《公民凱恩》一起永垂不朽，他應(yīng)在任何一座褒獎電影歷史功臣的凱旋門額上占有顯著的位置。
　　――法國著名電影理論家 安德烈?巴贊
　　專家們的投票結(jié)果猶如一塊試金石，它精確地反映了他們對全球電影的看法。在過去的40年里， 《公民凱恩》一直獨樹一幟，穩(wěn)居榜首。奧遜?威爾斯簡直就是現(xiàn)代電影界的莎士比亞!
　　――《視與聽》主編 尼克?詹姆斯
　　《公民凱恩》不僅是部偉大的電影，它是有聲電影出現(xiàn)初期的集大成者――猶如《一個國家的誕生》是默片時代的顛峰，《2001》漫游太空》建立了一種指向未來的敘述――這些高峰屹立于其他所有的影片之上。
　　――芝加哥太陽時報關(guān)于電影
　　《公民凱恩》是奧遜?威爾斯以紐約報業(yè)大亨威廉?朗道爾夫?赫斯特(1863-1951)為原型，加上自己童年時寄居他人時的經(jīng)歷及感受塑造出了查爾斯?福斯特?凱恩的形象。該電影劇本的合作編劇赫爾曼?曼凱維支本人就認識赫斯特，并且是其情婦、電影明星瑪利昂?戴維斯的朋友。影片是保密拍攝的，但由于赫斯特認為這部影片是影射攻擊自己，因此提出抗議，并企圖以80萬美元買下影片禁止其上映。威爾斯聽到此消息大為震驚，他只有一個挽救方法，就是拼命在小范圍里放映影片，把口碑傳出去。果然，部分同行的高度評價使得雷電華頂住了壓力，否則這部作品將永遠保存在少數(shù)人的記憶里。此片一直到二次世界大戰(zhàn)才后重新發(fā)行，先從歐洲受到重視，轉(zhuǎn)而在美國本土的電視上放映。
　　實際上該片講述故事的方式遠比其所講的故事有價值。影片由六段有著內(nèi)在邏輯的閃回組成，這幾段倒敘并非一塊拼圖的組成部分，而是由外向內(nèi)層層剝開的洋蔥。影片將鏡頭首次切入到人性的層面，對人性進行了深入的探討。此片完全可以被看做是美國個人奮斗理念的寓言故事。
　　該片共獲得包括最佳影片、導(dǎo)演、主演、攝影、錄音及音樂等九項提名奧斯卡提名，但由于當時的歷史背景與影片涉及的現(xiàn)實人物，最終只獲得最佳原創(chuàng)劇本一項金像獎。
　　演員
　　《公民凱恩》中的每一個角色似乎都是為演員度身定做的--不僅主角，就連管家雷蒙、政客蓋蒂、童年凱恩等都有著鮮明的特色。此片的演員多數(shù)來自威爾斯的以廣播劇和舞臺劇見長的水晶劇團，幾乎沒有電影表演的經(jīng)驗，但除了極少數(shù)的特寫鏡頭，所有演員的表演都非常自然，奧遜?威爾斯本人扮演的凱恩一角迄今仍是電影表演的范例。但演員出神入化的表演卻無法引起普通觀眾的一片叫好聲，原因是片中沒有可讓演員"炫耀"演技的場面，但如果觀眾將劇本和電影進行對比時就會發(fā)現(xiàn)演員實在功不可沒。
　　◆其他幕后英雄◆
　　跟威爾斯一樣，伯納德?赫曼首次來到好萊塢工作。他的配樂是劇情的忠實仆人，但在少數(shù)幾處顯示出卓越才華。那就是他的模仿能力：他為蘇珊登臺寫了一段酷似馬斯奈歌劇的法國詠嘆調(diào)，為報社慶典寫了一段地道的百老匯曲子。這位電影配樂大師后來在希區(qū)柯克那里大放異彩。
　　《公民凱恩》的化妝較少為人提及，但如果不查閱背景資料，你能猜出每個演員的真實年齡嗎？我們現(xiàn)在驚嘆妮可?基德曼在《時時刻刻》中的假鼻子，但據(jù)說威爾斯在他出演的影片里從來就沒亮過自己的真鼻子。該片的化裝雖然不像演猩猩那樣徹底改頭換面，但于細微處見精神，就憑那場跨越九載的早餐戲及兩位演員年齡的微妙變化，就可以看出化妝師具有完美主義傾向。
　　該片的剪輯是當時仍在當學(xué)徒的羅伯特?懷斯，后來他升任為導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)了經(jīng)典的《地球靜止之日》、《西區(qū)故事》和《音樂之聲》等作品。他曾透露威爾斯很少參與影片的剪輯(這種拍完不管的特征也造成了他第二部作品《安伯森家族》拍竣后慘遭電影公司摧殘的厄運)。為了讓紀錄片那段更真實，懷斯想出一招，把膠片拿到水泥地上磨，擦出那種穿梭過太多次放映機才會有的“花”。
　　為了達到威爾斯追求的特殊效果，影片采用了大量特效鏡頭，據(jù)稱特效鏡頭之多超過了30年后的《星球大戰(zhàn)》。你想，影片有上百個場景，但只有10萬美元(當時的價錢)的置景費，靠“燒錢”是不可能取得好效果的，必須像《魔戒》那樣，以巧取勝。
　　威爾斯拍《凱恩》，在很多方面就好像以前從來沒有人拍過電影似的，就拿片頭片尾來說，當時的做法是把大批工作人員的名單擺在前頭。從一個普通觀眾的角度去想，他會在尚未看到影片前對這些名字感興趣嗎？《凱恩》把它們挪到片尾，而且為主演的名字配上圖片，尤其符合觀眾的心理。這事雖小，但可以看出他對電影創(chuàng)作沒有絲毫條條框框。
　　出書免不了會有錯別字，電影也免不了會有穿幫鏡頭。影片的后半部在一場“宮殿”戲的開始，有一只鸚鵡似的鳥尖叫一聲，然后飛走。你若一格一格慢進，會發(fā)現(xiàn)鳥的眼睛是“透明”的，透過眼睛可以看到后面的湖光山色。研究者提出各種解釋，有些人認為里面定有涵義，后來威爾斯出來澄清，說那是光學(xué)部門“扣像”時出的差錯，沒有任何隱含的意思。至于凱恩臨終時沒人在場，卻有人聽到他說“玫瑰花蕾”，我覺得那不能算穿幫，應(yīng)該屬于“戲劇藝術(shù)的自由發(fā)揮”，行話叫做“詩的執(zhí)照”(poetic license)，跟《末代皇帝》中那只活了70年的蟋蟀一樣，不是失誤，而是不能照搬生活邏輯的藝術(shù)邏輯。
　　攝影
　　這部劃時代影片取得的成就還表現(xiàn)在電影的拍攝技術(shù)上，該片首次采用了大景深鏡頭(即深焦距鏡頭)，大量低角度的仰拍鏡頭及強度對比的黑白光影運用等?！豆駝P恩》的構(gòu)圖基本是古典的三角形，但常在鏡頭的變化和停留中有一種近乎天然的張弛節(jié)奏。此外，還運用了堪稱完美的蒙太奇鏡頭壓縮時間，擴大影片容量，使其簡潔地反映主人公一生的重大事件。如表現(xiàn)凱恩與第一個妻子離異的過程，從結(jié)婚到離婚共八年時間，影片卻只用了六個鏡頭就表現(xiàn)出來了。
　　為影片擔(dān)當攝影的是格萊格?托蘭德。托蘭德加入劇組時已是好萊塢卓有成就的攝影師，但拍攝的難度還是超出了他的預(yù)料。我們現(xiàn)在都知道，那些超低角度的鏡頭都是威爾斯的主意。當攝影師表示機器已經(jīng)擺到地面上、不可能再低時，威爾斯便將地板砍了，把攝影機"埋"入地下。
　　音響蒙太奇
　　《公民凱恩》的曲作者伯納德?赫爾曼(1911-1975)也是水晶劇團的成員。這位具傳奇色彩的作曲家一生配樂54部， 在其搭檔奧森o威爾斯極富個人特色的作品《公民凱恩》中，赫爾曼顯示出對于復(fù)雜音響和音樂的處理能力，譜寫了和鏡頭相得益彰的蒙太奇音樂，通過音響來轉(zhuǎn)換場景。他的配樂猶如劇情的忠實仆人，并在其中一些段落顯示出卓越才華：他為蘇珊登臺寫了一段酷似馬斯奈歌劇的法國詠嘆調(diào)，為報社慶典寫了一段地道的百老匯曲子，并獲得奧斯卡最佳原作音樂的提名。這位電影配樂大師后來在希區(qū)柯克那里大放異彩，其中包括1960年的經(jīng)典片《精神病患者》。
　　非線性多元敘事
　　在電影的敘事手法上，《公民凱恩》打破了以往電影順序的線性敘事的手法，采用了非線性的多元敘事結(jié)構(gòu)，運用倒敘和插敘的敘事技巧，多角度、多單元地去表現(xiàn)人物，使人物更為立體鮮活。這種全新的敘事手法雖在今天已司空見慣，但在當時卻是史無前例的，從而成為現(xiàn)代電影和傳統(tǒng)電影的分界線。
　　非線性敘事技巧并非威爾斯首創(chuàng)，之前有幾部好萊塢電影已嘗試過，但威爾斯將這種"疊床架屋"的形式發(fā)揮到極致，每一段的時間跳躍和重疊都很大，很多視覺、對白及主題在不同段落中遙相呼應(yīng)。威爾斯更將玫瑰花蕾叫做“騙人的玩意兒”，玫瑰花蕾的動機只不過是一個情節(jié)的噱頭，而通過對這一噱頭的探索使敘事成型，將整個故事的蔓生枝節(jié)緊密地聯(lián)系在一起，同時提供了一個戲劇性的問題抓住觀眾，這也就使得該片帶有偵探類型片的模式。
　　◆神來之鏡頭◆
　　好萊塢每年都會有幾部整體水平較高的優(yōu)秀影片，但從導(dǎo)演手法講，一年不見得會有一處令人眼睛一亮的處理。而《公民凱恩》中這樣的天才之筆附拾皆是，以上重點介紹其中幾段。
　　一、早餐戲
　　這段兩分多鐘的戲表現(xiàn)了凱恩和第一任妻子艾米麗從新婚的陶醉到同床異夢的微妙變化，濃縮了九年的婚姻過程，簡潔、獨到，拍攝并不難，完全是編導(dǎo)匠心獨具的結(jié)晶。
　　一開始是一個全景，那是他們婚禮剛結(jié)束的那個夜晚，或說凌晨。艾米麗坐在餐桌旁，凱恩走過來，吻了她一下，在對面坐下。
　　艾米麗：我不明白你為什么要直接去報社。
　　查爾斯（凱恩的名）：你不應(yīng)該跟報人結(jié)婚，他們比水手還糟糕。我太崇拜你了！
　　艾米麗：喔，查爾斯，報人也得睡覺呀。
　　當他們對話時，畫面開始進入單人鏡頭的切換，但他倆一直深情地望著對方。艾米麗的關(guān)懷和查爾斯的諧趣從他們的語調(diào)中流露出來。
　　影片用一種類似從疾駛的火車上看窗外的一閃而過效果，象征歲月的流逝，即用空間來表達時間。這六段之間全部用這種方法。
　　第二段的談話內(nèi)容跟第一段大同小異，仍是妻子對工作狂丈夫的溫柔責(zé)怪。
　　艾米麗：你知道昨晚你讓我等了多久嗎？你說去報社十分鐘。深更半夜，在報社有什么工作要做呀？
　　查爾斯：艾米麗，我親愛的，你唯一的記者就是《咨詢報》（注：凱恩辦的那家報紙）
　　關(guān)于這一段，內(nèi)容跟第一段太雷同，缺乏進展，但跟下一段的過渡很自然。這想必是新婚不久的事，細想，艾米麗到那個時候不可能不知道報社的運作規(guī)律。
　　第三段，夫妻倆的關(guān)系急轉(zhuǎn)直下，從結(jié)構(gòu)上進入了起承轉(zhuǎn)合的“轉(zhuǎn)”。艾米麗開始表達對凱恩政治觀點的反感，但她仍保持著貴族般的矜持。
　　艾米麗：有時候，我想我更喜歡一個有血有肉的對手。
　　查爾斯：艾米麗，我花在報社的時間并不多呀。
　　艾米麗：不只是時間問題，是你刊登的內(nèi)容--攻擊總統(tǒng)……
　　查爾斯：你是說約翰叔叔。
　　艾米麗：我是說美國的一國之總統(tǒng)。
　　查爾斯：說到底還是約翰叔叔。他動機不壞，但腦子太蠢，讓一幫高壓騙子管理政府。整個石油丑聞……
　　艾米麗：巧的是，他是總統(tǒng)，而不是你。
　　查爾斯：這個錯誤不久的將來會得到糾正。
　　這一段對白非常精彩，它不僅道出了兩人之間的差異（也是他們婚姻的主要絆腳石），同時反映出凱恩擬在政壇上躍躍欲試的心態(tài)。
　　下一段更微妙，表面上是討論凱恩的會計師伯恩斯坦送給他們兒子的一件禮物。但伯恩斯坦是一個典型的猶太人姓氏，而影片又故意沒說明他送的是什么禮物，因此，一般猜測這是一件諸如“大衛(wèi)之星”的猶太教小玩意，在艾米麗眼中這是大逆不道的東西。
　　艾米麗：我不容許把它擺放在嬰兒室里。
　　查爾斯：伯恩斯坦先生不時來探望我們的孩子，這沒有什么不合適。
　　艾米麗：他一定要來看孩子嗎？
　　查爾斯：當然。
　　在這一段中，查爾斯顯得很開明，而出身名門望族的艾米麗卻胸襟狹隘。
　　下一段充分體現(xiàn)了凱恩自我膨脹后的性格。跟前幾段一樣，臺詞跟上段能銜接，仿佛是同一場對話。
　　艾米麗：人們會想……
　　查爾斯：（打斷她）我讓他們怎么想，他們就會怎么想！
　　最后一段，沒有一句對話。艾米麗在看《記事報》（凱恩對手的報紙），而凱恩在看自己的《咨詢報》，兩人已陷入婚姻的僵局。鏡頭從凱恩拉出，重新回到開始的雙人鏡頭，如同一個括號，把這段婚姻完整地“括”在其中。（整部影片的頭尾也采用這種方法，即所謂的“首尾呼應(yīng)”。）
　　除了臺詞和表演，這段讓世世代代多少導(dǎo)演談個沒完的早餐戲還凸現(xiàn)出化妝的功勞。這場戲的拍攝是倒過來拍的，先將兩位演員化妝成結(jié)婚九年后的模樣，每拍一段卸掉一層妝，讓他們年輕幾歲（演員的實際年齡更接近角色新婚時的年齡）。另外，每小段的服裝和道具都略有不同，暗示著時間的推移。
　　二、挖角戲
　　這又是一段表現(xiàn)時間推移的過場戲，在我國文革剛結(jié)束后的電影里往往用插曲來處理，還有一些用了幾萬遍的蒙太奇?！豆駝P恩》中這一段的手法已被后人反復(fù)摹仿，所以大家可能會不覺得陌生。但在所有類似處理中，《公民凱恩》的這一段至少在難度上仍未被后人所取代。
　　當凱恩當著好友李侖德及會計師伯恩斯坦寫下“辦報宣言”后，他們?nèi)吮仨毭鎸ψ约褐皇且环莅l(fā)行量才兩萬多小報的現(xiàn)實，而他們的對手《記事報》卻有著接近50萬的發(fā)行量。如何超越對手？這樣的過程在電影中是最難表現(xiàn)的，它的訣竅是不能羅嗦，但又不能太籠統(tǒng)。
　　第一個鏡頭：凱恩三人在自己報社的窗子后，玻璃上印有“《咨詢報》發(fā)行量26000”的字樣。玻璃上還疊現(xiàn)出街上行人匆匆而過的情形。
　　第二個鏡頭：他們?nèi)苏驹诓ＡТ扒埃吧蠈懼啊队浭聢蟆钒l(fā)行量495，000”的字樣。原來，這回他們來到對手的報社門外，看著櫥窗里的一張照片。那是該報花了20年招募來的九名王牌記者和編輯。
　　第三個鏡頭：該照片的特寫。伯恩斯坦說：“有這些人，提高發(fā)行量就不難了?！眲P恩認同。照片出現(xiàn)微妙變化，清晰度增加。凱恩說：“六年前，我看了一張照片，那是全世界最棒的報人。我好像是一個站在糖果店門前的孩子。六年后的今晚，我得到了我的糖果，全部的糖果?！眲P恩步入畫面，原來那是拍照的場面，顯示那九名報人已全部跳槽到凱恩的地盤。
　　鏡頭進一步拉出，老式閃光燈一閃。凱恩說：“多印一張，寄給《記事報》?！?br /> 　　《尼羅河上的慘案》也用過照片過渡的手法，但簡單得多，也較突兀。而《公民凱恩》中卻像是一個喜劇“包袱”，抖開時有一種驚喜的效果，而且臺詞盡顯凱恩和伯恩斯坦的本色。
　　三、蘇珊首演
　　蘇珊被凱恩“逼上梁山”，在芝加哥主演歌劇。這一段在影片中出現(xiàn)兩次，其中以李侖德回憶的那次最為叫絕。
　　特寫鏡頭：蘇珊在練唱。鏡頭拉出，我們看到聲樂老師在一旁訓(xùn)話。這時，出現(xiàn)詠嘆調(diào)的前奏。鏡頭繼續(xù)拉出，左邊有人給蘇珊戴帽子和頭飾。鏡頭猛然往上搖，出現(xiàn)舞臺燈特寫；又猛然往下?lián)u，回到蘇珊。鏡頭緩緩拉出，我們看到臺上一片混亂，蘇珊一行在中間，他們前面和后面都有人在急急忙忙走動。換到舞臺全景鏡頭，前景在暗處。這時，畫面由下至上漸漸發(fā)亮，暗示大幕徐徐升啟。
　　蘇珊開唱。鏡頭往上移動，移過天幕，進入頂上密密麻麻的桿和繩子，最后升到舞臺工作人員的吊橋。兩名工作人員面面相覷，右邊那個用手捏住鼻子。
　　這最后一個鏡頭可謂是所有表現(xiàn)對文藝演出反應(yīng)的鏡頭處理中的珠穆朗瑪峰，我深深懷疑未來能有人超越它。首先，它是一個虛擬的角度，真正舞臺上是不可能拍到這個鏡頭的，除非你把舞臺頂端順著幕布切開。在拍攝上，該鏡頭是由三個不同鏡頭拼貼起來的，極為巧妙，其中中間那個是模型。
　　為什么不用某個臺下觀眾的反應(yīng)呢？香港古裝片中，凡是街上有人表演雜耍時，旁邊總有人叫好或故意起哄。對于古典音樂表演者的水準，劇院工作人員比誰都有發(fā)言權(quán)，因為他們見多識廣，口味很挑剔，而且深知大腕的薄弱環(huán)節(jié)。如帕瓦羅蒂等歌唱家的傳記中，記述著樂團或劇院工作人員即興鼓掌的事例，尤其是排練時及演員未成名時，因為這在業(yè)內(nèi)被當作一種很高的榮譽。其次，把那兩名工作人員安排在“高高在上”的舞臺正頂端，有一種象征意義，暗示他們具有“上帝”一般的審視力。至于捏鼻子，那是因為英語中對糟糕的東西人們會說“很臭”（It stinks），于是才會有這個動作。
　　這一段的音響效果也非常貼切。隨著鏡頭的上升，歌聲越來越空曠，仿佛是另外一個世界傳過來的。仔細想一想，坐在包廂里的李侖德是不可能從這個角度看到這些場面的，這一段的視角介于觀眾和表演者之間，準確說是大幕的角度，也是一個客觀公正的“無形上帝”的角度。
　　蘇珊的回憶重復(fù)了這一段，但鏡頭是從臺上對準觀眾席，臺前的一排燈使得她無法看到臺下的任何人。臺下凱恩等三人的反應(yīng)（凱恩緊張，如同他自己在演戲；伯恩斯坦打磕睡，醒后熱烈鼓掌；李侖德撕破節(jié)目單）體現(xiàn)了三種態(tài)度，但真正普通觀眾的反應(yīng)是通過畫外音及凱恩的表情來體現(xiàn)的。
　　四、童年戲
　　如果說前面這幾段充分發(fā)揮出電影的表現(xiàn)力，那么，童年戲則體現(xiàn)出導(dǎo)演威爾斯對舞臺位置的巧妙運用及攝影對構(gòu)圖的講究。讓我們從那個長鏡頭說起。很多大師的長鏡頭都會讓你牢牢記住這是長鏡頭，似乎不讓外行觀眾看膩不算本事。威爾斯的長鏡頭不會讓你感覺到是長鏡頭。
　　凱恩的母親站在窗口，望著屋外雪地里玩耍的八歲兒子。突然發(fā)財?shù)乃辉竷鹤痈晾锿翚獾睦习衷谏綔侠锷?，因此她決定通過委托人，把孩子送到大城市去，上最好的學(xué)校。
　　凱恩父親和前來接孩子的銀行家撒切爾先生在遠處，剛好處于凱恩母親的兩旁，暗示著他們父親和代理父親的位置及他們在凱恩心目中無法取代母愛這一事實。
　　凱恩母親等三人從隔壁房間走出屋子，鏡頭轉(zhuǎn)過去，跟著，又拉出。屋外一片白雪皚皚。在第一個三角構(gòu)圖中，撒切爾居中，右下角是幼小的查爾斯?凱恩，他臉上帶著疑惑和壓抑的怒氣。接著，凱恩走到后景父親處，又轉(zhuǎn)身，此時，母親和撒切爾處于兩旁，形成一個倒三角。下一個構(gòu)圖：父親走向前，所有眼光從左上角幾乎一根直線望到右下角的小凱恩。凱恩知道他將出遠門，問媽媽能不能一起去。當他知道母親不能陪他時，他的臉頰上出現(xiàn)一滴淚水。他用雪撬打（準確說是 “推”）撒切爾，父親說小凱恩欠揍，母親把他抱在懷里。
　　這時，長鏡頭才中止，換成母親的特寫，特寫移到小凱恩臉上。我們這才明白他童年的創(chuàng)傷對他一生的影響，及他為什么臨終遺言是“玫瑰花蕾”（雪撬名）。多少財富，多高的成就，都無法彌補失去的母愛。
　　接下來，有幾段精彩的時空銜接。特寫：雪撬跌落在雪地里，被大雪掩蓋。一把嶄新雪撬的特寫，鏡頭拉出，那是打扮成小貴族似的凱恩從撒切爾那里得到的禮物。但這把雪撬顯然不同于“玫瑰花蕾”。凱恩滿臉不悅。撒切爾說：“圣誕快樂！”小凱恩回了句：“圣誕快樂！”接著，17年后的撒切爾說到：“新年快樂！”
　　這里的三級跳躍雖然比不上《2001太空遨游》中骨頭和宇航船銜接的時空跨度，但其節(jié)奏的緊湊和細節(jié)的豐富卻堪稱前無古人。
　　毫不夸張地說，《公民凱恩》中的每一段戲都值得如此分析研究，而且每一段都會讓熱愛導(dǎo)演藝術(shù)的人驚嘆不已。一個最好的測試辦法是，先看劇本中每一段的大致內(nèi)容，然后思考一下你會怎么處理，或者常見的電影電視是怎么表現(xiàn)的，再比較該片的威爾斯招術(shù)。那時，你才能將對影片的不屑一顧轉(zhuǎn)化為目瞪口呆。
　　穿幫鏡頭
　　?凱恩臨終時沒人在場，卻有人聽到他說“玫瑰花蕾”。
　　?影片的后半部在一場“宮殿”戲的開始，有一只鸚鵡似的鳥尖叫一聲，然后飛走。若一格一格慢進，會發(fā)現(xiàn)鳥的眼睛是“透明”的，透過眼睛可以看到后面的湖光山色。研究者提出各種解釋，有些人認為里面定有涵義，后來威爾斯出來澄清，說那是光學(xué)部門“扣像”時出的差錯，沒有任何隱含的意思。
　　?當蘇珊堅決地告訴凱恩她要離開他時，凱恩留著小胡子；而在下一秒當他看著她走開時，小胡子卻消失得無影無蹤。 參考： http://baike.baidu.com/view/55701.htm?fr=ala0