黑澤明的電影風格

黑澤明的導演手法非常簡練，視覺形象十分生動，動作性弱，節(jié)奏緩慢，蒙太奇技干凈利落。黑澤明最出名導演手段就是對現(xiàn)場的調(diào)度，許多橋段成為其他導演爭相模仿的對象。以其命名的“黑澤明式調(diào)度”，影響更是至今。他的影片大多采用對稱手法，主題上深刻揭示人性與靈魂的沖突與撞擊。雖然描寫的是日本民族的現(xiàn)實與歷史，但主旨終究是探尋人類亙古以來無法回避的本質(zhì)問題：良知，動亂，偽善，倫理，貪婪，恐懼，卑微等。他經(jīng)常使用長鏡頭，全景式的表現(xiàn)手法，畫面色彩濃郁清澈，構(gòu)圖極富東方繪畫神韻。片中人物的命運撲朔迷離，極富西方戲劇風格。一般都會出現(xiàn)一個看似微不足道或地位卑微的小人物，卻常常有驚人之語暗示影片的結(jié)局和主題。男主人公都帶有強烈的兩面性，心地善良的人往往面目丑陋，行為粗魯；而自詡為英雄的人實際上是意志薄弱，不諳世事的蠢貨；處于從屬地位的女性角色都能給人留下深刻的印象對峙沖突場面的造型與構(gòu)圖 　　在黑澤明的電影中，許多時候人物有著針鋒相對的激烈沖突。于是在他的電影中，我們經(jīng)?？梢钥吹揭恍┤宋锛ち覍χ诺那榫?。黑澤明對這些場面做出了張力十足的精彩處理，這種張力來自于他對鏡頭構(gòu)圖和場景造型的富有詩意的使用。 　　天氣的美學 　　在黑澤明的電影中，天氣是個重要的角色。它不僅營造和烘托了影片的氣氛，而且也象征了人物的內(nèi)心。黑澤明說，他要么喜歡烈日炎炎，要么便是風雨交加。的確，在黑澤明的影片中，晴天白日的時候真不多見。但狂風、閃電、迷霧、焦躁的烈日，不僅營造了影片的氛圍與基調(diào)，更重要的是它成為人生處境的象征。 　　環(huán)境與象征 　　黑澤明的電影無情的展示人物靈魂深處的種種姿態(tài)，可以說，一切都圍繞人物及其內(nèi)心的景象。影片中人物活動的的場景環(huán)境，也成為劇中人物內(nèi)心景象的象征。 　　《羅生門》中，滂沱大雨下破爛不堪的高大的羅生門，正如黑澤明對人生美好的幻想已經(jīng)殘破灰暗、悲觀失望的內(nèi)心。農(nóng)夫?qū)⒘_生門上的木頭一塊塊的劈下來烤火，正如最后殘留的一絲對真與善的幻想也將被剝落剔除。 　　平面化的鏡頭畫面與日本傳統(tǒng)繪畫 　　在黑澤明的多部電影中，他都向我們展示了一種追求相對平面化的繪畫風格的鏡頭畫面。黑澤明通過以下手法來處理這種日本繪畫風格的鏡頭，如淡化光影，人物在鏡頭畫面中的構(gòu)圖，簡化人物背景以及攝影機的平視。 　　人物造型與戲劇 　　在黑澤明的影片中，有著強烈的日本傳統(tǒng)戲劇――能劇的影響。戲劇對其電影的影響，更體現(xiàn)在人物造型上。黑澤明電影中的人物不是指一個個體的人，而是人性的一個個符號。他們代表的是人性中的某個方面，這些角色性格都極其單一，而不是像現(xiàn)實生活中的人物那樣性格復雜。因為他們僅僅是人性的某一面的符號，某一種類型。在影片的服裝上，黑澤明也借鑒了戲劇服裝的濃墨重彩的風格，異常華麗。 　　場景空間造型與鏡頭畫面風格 　　黑澤明電影的鏡頭畫面造型具有強烈的日本民族藝術(shù)風格。除了上述的黑澤明對鏡頭畫面作出的平面化處理外，影片場景的造型結(jié)構(gòu)也使鏡頭畫面的構(gòu)圖形成了強烈的日本民族造型特色。 　　《紅胡子》中的陰影 　　《紅胡子》是一部具有強烈光影效果的黑白片，場景是一所收容貧困病危病人的小醫(yī)療所。強烈的光影常使人物巨大的影子晃動在墻上，死亡與苦難的氣息撲面而來。 　　表演中的雕塑 　　黑澤明的電影重視造型，不僅在于畫面鏡頭的造型，他在表演中也追求一種造型感。 　　以上僅僅是從電影造型的角度，談了大師黑澤明的電影導演藝術(shù)，而這僅僅是他導演藝術(shù)的一部分。大師作品最重要的更在于他對人類命運的憂慮及對理想人格的深思。