拍攝角度如何區(qū)分?jǐn)z像高度和攝像方向分別如何細(xì)分

　　不同拍攝角度的造型特點(diǎn)及其功用
　　拍攝角度的劃分：
　　水平角度
　　1、正面角度
　　有利于表現(xiàn)被攝對象正面特征，用正面角度拍攝人物中近景稱為肖像。正面角度能表達(dá)人物的本來面貌。正面角度有利于表現(xiàn)景物的橫線條，可以營造莊重、穩(wěn)定、嚴(yán)肅的氣氛。其缺點(diǎn)是缺乏立體感和空間透視感，若用的不當(dāng)容易形成無主次之分，呆板無生氣的畫面效果。
　　2、側(cè)面角度
　　有利于表現(xiàn)運(yùn)動對象的方向性，線條富于變化，多用于對話、交流、會談、接見場合，有平等的含義。其缺點(diǎn)是不利于立體、空間感的表現(xiàn)。
　　3、斜側(cè)角度
　　斜側(cè)角度包括前側(cè)和后側(cè)，是一種最常用的角度。在拍攝兩個人時能分清主次。比如采訪攝像，以記者的后側(cè)為前景，拍攝被采訪者的前側(cè)面，并使其位于畫面中間，把視覺重點(diǎn)置于被采訪者身上，主體突出并且有深度感，畫面有變化。采用這種角度拍攝的鏡頭畫面，叫做過肩鏡頭。
　　4、背面角度
　　用背面角度拍人物，被攝人物所看到的空間和景物也是觀眾看到的，所以這種角度拍的畫面有把觀眾帶到場面的紀(jì)實(shí)效果，有身臨其境的參與感。比如背跟拍攝記者的鏡頭，就有這種效果。大型紀(jì)錄片《望長城》中主持人焦建成尋找陜西民歌手王向榮的段落，用了很多背跟角度拍攝記者尋找王向榮的經(jīng)過，給人以身臨其境的感覺，并突出了該片跟蹤紀(jì)實(shí)的風(fēng)格，增強(qiáng)了作品表現(xiàn)力。
　　以上是平面角度，以下介紹垂直角度的造型特點(diǎn)及其功用。
　　垂直角度：
　　垂直角度分平攝、俯攝和仰攝三種。
　　1、平攝角度（平攝）的造型特點(diǎn)及功用
　　平攝角度指機(jī)器的高度位置與被攝對象同等高度，對人物來講攝像機(jī)高度位于肩部稱為平攝角度，簡稱平角度。平角度具有以下造型特點(diǎn)：
　?、儆捎跈C(jī)位處于人眼高度，畫面具有平視、平穩(wěn)效果，是一種紀(jì)實(shí)角度。
　　②垂直形態(tài)的對象能得到正常再現(xiàn)，水平線條則容易重疊。
　?、弁敢曣P(guān)系正常不變形（用中焦鏡頭）
　?、苓m合拍攝圖案、照片。
　?、萜綌z，前后景物容易重疊而看不出前后景及背景的景次關(guān)系，故不利于空間層次、空間深度的表現(xiàn)。平角度適合拍攝人物近景特寫不變形。如果追求構(gòu)圖平穩(wěn)，不要大的透視關(guān)系，用平角度拍攝最為合適。
　　2、俯角度（俯攝）的造型效果及功用
　　(1)有利于表現(xiàn)對象的立體感。表現(xiàn)物體的立體感關(guān)鍵是表現(xiàn)其多面關(guān)系。平面拍攝可以表現(xiàn)物體的正面?zhèn)让娑€面，俯角拍攝可以表現(xiàn)正、側(cè)、頂三個面，從而增強(qiáng)了物體的立體感。
　　(2)俯角可以增強(qiáng)平面景物的線條透視。俯角度離鏡頭近的景物降底，遠(yuǎn)處景物升高，從而展示了視野，增加了空間深度。比如列隊(duì)行進(jìn)、車隊(duì)的奔馳、草原的羊群以及展示縱橫線條的場景，大多采用俯角拍攝，其目的在于表現(xiàn)多景次的地面景物。俗話說“站得高，看得遠(yuǎn)”就是這個道理。
　　(3)俯角可以渲染情緒。造成壓抑的氣氛。根據(jù)規(guī)定情景和人物的情緒，采用俯角處理 ，能使地面擴(kuò)大，人物變小，還可以使人物壓縮變形，產(chǎn)生萎縮、矮低的視覺效果，造成一 種情緒上的壓迫感。如，《陽光燦爛的日子》馬小軍孤獨(dú)地漂在游泳池的鏡頭。（圖1-2）
　?。?）俯角度用于拍攝人物，可以美化人物面部特征，也可以丑化人物的形象。如果標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 ，稍俯的角度，可使圓臉，高顴骨，胖臉型，得到適當(dāng)拉長和校正，在肖像攝像中經(jīng)常用這 種角度稍許改變?nèi)宋锏哪樞汀?
　?。?）俯角度（俯攝）經(jīng)常用于交待地理位置。在拍攝戰(zhàn)斗場面第一個鏡頭常常是用大俯角拍攝遠(yuǎn)景畫面，用來確定敵我雙方地理位置及雙方的運(yùn)動方向。
　　3. 仰角度（仰攝）的造型效果及其功用
　　攝像機(jī)高度處于人眼以下位置或低于被攝對象的位置進(jìn)行拍攝稱為仰攝，仰攝的鏡頭稱為仰視鏡頭。
　　(1)仰攝前景升高、后景降低，有時后景被前景所遮擋看不到后景。如果前景是主體， 仰角有實(shí)出主體形象的作用。在外景用仰角拍攝以天空做背景可以凈化背景，達(dá)到突出主體的目的；
　　(2)仰攝垂直線條的景物，線條向上匯聚，有夸張被攝對象高度的作用，從而產(chǎn)生高大、挺拔、雄偉、壯觀的視覺效果；
　　(3)由于仰攝能形成高大挺拔、雄偉的視覺效果，因此仰攝經(jīng)常帶有褒意，往往用贊頌、敬仰英雄人物。比如，電視連續(xù)劇《長征》，紅軍搶渡瀘定橋后，領(lǐng)袖們在瀘定橋上指點(diǎn)江山的鏡頭（圖1-4）。 但是，俯攝、仰攝的貶褒含義和感情色彩不是絕對的，在運(yùn)用時不能做為一種固定不變的模式，文革時期在電影界流傳的“敵俯我仰”的固定模式是完全錯誤的。影片《瓦爾特保衛(wèi)薩拉內(nèi)窩》表現(xiàn)英雄人物的犧牲，就是利用大俯角度來表現(xiàn)的，在贊頌英雄之死的同時，表現(xiàn)了人民對英雄的悼念。
　　(4)仰攝拍攝人物既能夸張人物形體及面部特征，又能校正人物面部缺陷。比如身材矮小的可以顯得高些，消瘦的臉可以顯得胖一些；對于臉頰(腮幫子)寬的臉型，如采用仰角會使兩頰更寬大，從而夸大面部缺陷，所以臉頰較寬的人物不宜采用仰角度。(圖1-5 )
　　(5)用仰角拍攝跳躍的騰空的動作，能夸張?zhí)S的高度(圖1-6 )
　　(6)仰角拍攝時，攝像機(jī)的光軸和水平線形成向上傾斜的夾角，鏡頭到人物頭部(或其它物體頂部)和腳部的距離，產(chǎn)生遠(yuǎn)近不等的差別，影像將產(chǎn)生明顯的透視變形現(xiàn)象，近而產(chǎn)生人眼不常見的奇形效果。比如《陽光燦爛的日子》中馬小軍上跳水臺就是用大仰角度相攝的異常的影像形態(tài)。深刻地展示了當(dāng)時馬小軍內(nèi)心情緒。(圖1-7 )
　　大俯大仰角度表現(xiàn)的是人眼不常見的視點(diǎn)，其影像往往是變形的，故稱大俯、大仰角度為兩個特殊角度。稍俯、稍仰角度則是常用角度。大俯、大仰角度如果和鏡頭的焦距、拍攝距離結(jié)合起來，變形效果將更加明顯。
　　敘事角度也稱為心理角度：
　　角度作為敘事元素時，存在三種形態(tài)：主觀角度、客觀角度和主客觀角度。先講主觀角度。
　　1.主觀角度
　　主觀角度是代表劇中人物視線的拍攝角度。攝像角度就是觀眾的視點(diǎn)，如果有意從劇中人物的視線角度拍攝，意味著讓觀眾從劇中人物的視線看發(fā)生的事情，這時拍攝角度稱為主觀角度。用這種角度拍攝的鏡頭叫主觀鏡頭。和客觀角度相比，主觀角度著重表現(xiàn)主體人物的視覺心理，往往出現(xiàn)不尋常的視覺印象。主觀角度是體現(xiàn)作者豐富想像的創(chuàng)造性角度。主觀角度也可代表動物或其它任何物體的“視線”。影視作品有許多主觀鏡頭。如電影《陽光燦爛的日子》中，男主人公馬小軍用自己配的鑰匙打開了米蘭家的房門，闖進(jìn)米蘭的家中，正當(dāng)他著迷地看米蘭的照片時，米蘭回家了，馬小軍急忙躲入床下，從這里他看到米蘭換衣 服的情景，是馬小軍的主觀視線拍攝角度。角度獨(dú)特，充分表現(xiàn)了馬小軍此時此刻的心理，而且把觀眾帶到了發(fā)現(xiàn)場，印象十分深刻如（ 圖1-8 ）。人的視線不能看到自己的面部，所以馬小軍不能出現(xiàn)在畫面里，如果以馬小軍做為前景就成了客觀鏡頭了。
　　2.客觀角度
　　客觀角度不代表任何人的主觀視線，是代表客觀紀(jì)實(shí)的角度?？陀^角度依據(jù)生活中觀察習(xí)慣而進(jìn)行客觀表現(xiàn)。它的原則是在哪里拍攝能簡練地、明確表達(dá)對象就在哪里拍?？陀^角度是影視作品中最常用的角度。
　　3.主客觀角度
　　在一個鏡頭里，角度的主客觀性質(zhì)有時是可以改變的。比如拍攝一個人在看畫展，通過他的后背拍攝，這顯然是客觀角度，如果鏡頭隨著觀者的視線搖向另一幅畫，人物出畫，這時客觀角度就變成了主觀角度。相反由一幅畫拉出來，一人進(jìn)畫面，這時主觀角度又變成了客觀角度。再如，電視連續(xù)劇《一年又一年》開篇第一個鏡頭就是主客觀角度拍攝的主客觀鏡頭。全景，晃動前移，鄉(xiāng)村路上，兩旁樹木不斷后移，兩人中近景(主觀變客觀)陳煥和林平興奮地坐在拖拉機(jī)上，兩人視線從路上收回、互相看了一眼。這個鏡頭是由陳、林二人的主觀視線和陳、林二人對視的客觀角度構(gòu)成的，可以看出是攝像師肩扛攝像機(jī)和演員一起坐在拖拉機(jī)上，在行進(jìn)中拍攝的，攝像好像一位同車的趕路者，增加了鏡頭紀(jì)實(shí)性，真實(shí)、自然的男女主人公此時此刻的由鄉(xiāng)村回城的激動心情。是主觀角度變成客觀角度拍攝的成功實(shí)踐 。
　　又如，在同劇21集中，林平平被解雇以后，準(zhǔn)備回美國，臨走前她十分留戀她在任職期間的工作和生活她環(huán)視曾經(jīng)屬于自己的辦公室，這時用了一個360度的搖鏡頭，由客觀到主觀，再到客觀，深刻地表現(xiàn)了她此時此刻的惋惜心情。(圖1-9)
　　在一個鏡頭里，不僅可以有主觀到客觀角度的變化，還可以由客觀到主觀再到客觀角度的變化。如《一年又一年》中，陳福生當(dāng)了一輩子放映員，退休以后，電影院重新裝飾開業(yè) ，陳福生重新回到他多年工作的影院，在下班時，他環(huán)視電影院豪華明亮的大廳，情有所感地走著，這時鏡頭由帶有陳福生全景的客觀角度搖攝，陳福生出畫，鏡頭角度成了陳福生的主觀視角，搖攝一周之后，又將陳福生搖入畫面再次成了客觀角度（圖1-10 ）。在這個主客觀角度連續(xù)變化的運(yùn)動鏡頭里，陳福生老師傅此時此刻的心情得以充分展現(xiàn)。