哪部電影哪個(gè)鏡頭算是一下長(zhǎng)焦鏡頭或短焦鏡頭

長(zhǎng)焦距鏡頭： 殺破浪中甄子丹與吳晶短棍對(duì)短刀的鏡頭 短焦鏡頭：臥虎藏龍中 章子怡與周潤(rùn)發(fā)竹林打斗蒙太奇的觀念從現(xiàn)象來(lái)看是景與景的切換， 但實(shí)質(zhì)上卻有所不同。對(duì)敘事蒙太奇來(lái)說(shuō)，它主要研究的是一個(gè)連續(xù)的事件如何轉(zhuǎn)化為一系列的中斷鏡頭的重新連接，而對(duì)于表現(xiàn)蒙太奇來(lái)說(shuō)，它主要研究的是兩個(gè)不相連續(xù)的鏡頭的重新連接如何產(chǎn)生新的含義。不管是哪種情況，蒙太奇都包括著某種“反自然性”，都是與生活的實(shí)際流程相抵牾的。這就帶來(lái)了它的一系列局限，比如：鏡頭的切換往往讓觀眾意識(shí)到攝影機(jī)的存在，切換的連續(xù)又帶來(lái)觀賞的強(qiáng)制性，如《錫鼓》中oscar母親與舅舅的調(diào)情， 除此之外， 它還忽視了很重要的一部分，亦即忽視了研究鏡頭內(nèi)部的藝術(shù)問(wèn)題。這就是蒙太奇理論只能成為一種局部理論的根本原因。隨著電影的發(fā)展，蒙太奇的局限性也逐漸暴露出來(lái)，這就出現(xiàn)了電影史上專門研究鏡頭內(nèi)部的連續(xù)性問(wèn)題，并由此產(chǎn)生與蒙太奇相對(duì)立的電影美學(xué)觀念DD長(zhǎng)鏡頭觀念。 一、長(zhǎng)鏡頭的產(chǎn)生 長(zhǎng)鏡頭，顧名思義就是鏡頭的尺數(shù)較長(zhǎng)。一般都不短于50尺，最長(zhǎng)的可達(dá)900尺。這是用一個(gè)連續(xù)的鏡頭拍下的膠卷， 而不是指許多鏡頭連接起來(lái)的。電影中的長(zhǎng)鏡頭其實(shí)很早就有了，而且在當(dāng)時(shí)這是唯一的拍攝方法。早期的長(zhǎng)鏡頭，如“園丁”等），都是在一場(chǎng)戲內(nèi)用一個(gè)固定不變的長(zhǎng)鏡頭來(lái)表現(xiàn)。這種死板的方式終于在格里菲斯等人那里發(fā)展為蒙太奇理論，而蒙太奇理論發(fā)展到愛森斯坦又導(dǎo)致了對(duì)它的否定，產(chǎn)生了近代的長(zhǎng)鏡頭。但近代的長(zhǎng)鏡頭與早期的長(zhǎng)鏡頭卻存在根本的差別?？梢韵茸饕粋€(gè)比較： 早期的長(zhǎng)鏡頭（“園丁”）和德呂克的《四百下》。 其差別在于： 其一，從固定鏡頭到移動(dòng)鏡頭； 其二，從自發(fā)的活動(dòng)拍照到自覺的電影技巧或手法； 其三，近代長(zhǎng)鏡頭是影片的一小部分，因而也出現(xiàn)了連接的問(wèn)題； 其四，更復(fù)雜的場(chǎng)面調(diào)度。 可見近代的長(zhǎng)鏡頭與早期的長(zhǎng)鏡頭已經(jīng)有了質(zhì)的差別。從美學(xué)觀念上看，近代長(zhǎng)鏡頭是從蒙太奇的局限性中發(fā)展而來(lái)的，是蒙太奇觀念的一種反動(dòng)，但近代長(zhǎng)鏡頭頭的產(chǎn)生還有賴于一系列的電影技術(shù)成果。 二、電影技術(shù)的發(fā)展 1．聲音的出現(xiàn) 從無(wú)聲電影到有聲電影，電影在技術(shù)上的重大進(jìn)步總是緊跟著藝術(shù)創(chuàng)新的新的可能。首先聲音的出現(xiàn)避免了用鏡頭來(lái)交代的單一表達(dá)方式，這樣，鏡頭也就無(wú)須像過(guò)去那樣頻繁的切換，以使觀眾明白。也就是說(shuō)，可以通過(guò)聲音來(lái)傳遞一部分的信息，而不必全部寄托在畫面上，因而畫面就不必總是中斷，而保持鏡頭的連續(xù)性。如《英國(guó)病人》中漢娜端食物進(jìn)屋，畫外是男主人公的聲音。 2．景深鏡頭的使用 所謂景深鏡頭就是能拍前景和后景都達(dá)到同樣清晰的鏡頭。這就在無(wú)形中開辟了一個(gè)新的景點(diǎn)， 可以使前景和后景之間形成一種連續(xù)，避免了鏡頭的分切，如《神探亨特》的鏡頭。就像瑪爾丹所說(shuō)：“（景深鏡頭）使導(dǎo)演可以進(jìn)行一種縱深的場(chǎng)面調(diào)度：人物不再?gòu)脑鹤踊蚧▓@這一邊出場(chǎng)，而是在前面或后面出現(xiàn)，并在攝影機(jī)的軸心內(nèi)活動(dòng)，根據(jù)他們對(duì)話的重要性或每時(shí)每刻的不同儀態(tài)，走近或遠(yuǎn)離。”也因此，人們才把長(zhǎng)鏡頭稱為“場(chǎng)面調(diào)度派”。 3．鏡頭運(yùn)動(dòng)的發(fā)展 大量采用運(yùn)動(dòng)鏡頭是在四五十年代以后。在這之前，由于采用鏡頭運(yùn)動(dòng)會(huì)引起燈光、動(dòng)作設(shè)計(jì)和鏡頭長(zhǎng)短的計(jì)劃的特殊問(wèn)題，增加拍攝的困難和成本，所以一直未能取得突破，如《鐵面無(wú)私》中殺老警察。如今由于攝影技術(shù)的發(fā)展，長(zhǎng)度較長(zhǎng)的鏡頭在拍攝上已經(jīng)解決了問(wèn)題，這就為長(zhǎng)鏡頭的使用準(zhǔn)備了技術(shù)上的條件。 4．變焦鏡頭的普及 變焦鏡頭就是能把長(zhǎng)焦和短焦結(jié)合起來(lái)使用， 并隨時(shí)調(diào)焦的鏡頭。由于它具有多焦距的功能，可以將短焦和長(zhǎng)焦的優(yōu)勢(shì)結(jié)合起來(lái)，并能在人物位置不變或者拍攝點(diǎn)固定的情況下，根據(jù)劇情的需要把一個(gè)鏡頭的內(nèi)容拍成許多個(gè)不同的景別的又彼此相連的長(zhǎng)鏡頭。變焦鏡頭的運(yùn)用或者變焦鏡頭與推拉鏡頭的結(jié)合，給長(zhǎng)鏡頭開辟了新天地。如資料：《W的悲劇》中的小酒館對(duì)談。 可見，長(zhǎng)鏡頭是以一系列電影技術(shù)的發(fā)展為前提，由于這樣，電影創(chuàng)作者才開始把興趣逐漸轉(zhuǎn)向了鏡頭的內(nèi)部運(yùn)動(dòng)，而不僅是鏡頭之間的組接，并在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生了專門研究長(zhǎng)鏡頭的理論并把它上升到美學(xué)的高度。這一理論的代表人物就是法國(guó)的巴贊。 三、巴贊的長(zhǎng)鏡頭理論 巴贊（1918－1958），法國(guó)人，電影評(píng)論家。也是電影理論發(fā)展史上的關(guān)鍵人物。他的理論被看作是西方現(xiàn)代電影的一座里程碑。他在20世紀(jì)50年代初親自參與創(chuàng)立《電影手冊(cè)》雜志，成為電影批評(píng)界的權(quán)威性刊物。這個(gè)雜志的一些影評(píng)家后來(lái)親自拍片，導(dǎo)致了法國(guó)的新浪潮運(yùn)動(dòng)。巴贊的電影理論不是一個(gè)系統(tǒng)的理論。他的理論興趣主要體現(xiàn)在電影實(shí)踐問(wèn)題上：這就是對(duì)蒙太奇理論的批評(píng)和主張長(zhǎng)鏡頭這相關(guān)聯(lián)的兩個(gè)方面，并從中產(chǎn)生了拍照本體論的電影美學(xué)觀點(diǎn)。 巴贊對(duì)蒙太奇理論的批評(píng)主要是圍繞著電影與真實(shí)的關(guān)系來(lái)展開的。他認(rèn)為蒙太奇使電影離開了真實(shí)。他的批評(píng)從庫(kù)里肖夫的實(shí)驗(yàn)入手，巴贊認(rèn)為電影是一種現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)，但是兩個(gè)鏡頭所產(chǎn)生的新含義顯然不來(lái)自現(xiàn)實(shí)，而是導(dǎo)演通過(guò)隨意的拼接變出來(lái)的花樣。如果電影可以任由導(dǎo)演主觀需要任意拼湊新含義，那么電影的客觀性、現(xiàn)實(shí)性也就不復(fù)存在了。因而，他批評(píng)道：“蒙太奇，人們常常說(shuō)這是電影的實(shí)質(zhì)，實(shí)際上是非常突出的反電影的過(guò)程；純粹的電影的獨(dú)特的性質(zhì)，取決于尊重空間的統(tǒng)一的簡(jiǎn)易的拍照。”除此之外，蒙太奇的典型技巧是景與景的切換，這種切換總是把攝影機(jī)的注意中心強(qiáng)加給觀眾。 在一段對(duì)話中， 按臺(tái)詞的邏輯交替拍攝對(duì)話的人，稱為“正反打”，這種分切的拍法不僅不夠逼真，而且平庸乏味。帶來(lái)了含義和視角的單一性。 正因?yàn)檫@樣， 巴贊才主張使用那種不間斷地拍下一場(chǎng)戲的長(zhǎng)鏡頭。他認(rèn)為長(zhǎng)鏡頭的典型技巧是場(chǎng)面的內(nèi)部調(diào)度，通過(guò)演員的連續(xù)動(dòng)作和攝影機(jī)的連續(xù)運(yùn)動(dòng)，可以保持一場(chǎng)戲的連貫性。所以這就部分取代了蒙太奇的功能。又克服了它的局限。如《錫鼓》中的強(qiáng)迫吃魚， 可以看出其優(yōu)勢(shì)在于：1 由于時(shí)空的完整保持了故事、動(dòng)作、情緒各方面的連續(xù)性， 給人真實(shí)的感覺；2產(chǎn)生含義的曖昧和信息的豐富，因?yàn)榭朔嗣商孢x擇高峰瞬間的單一對(duì)列，使鏡頭更有意味。如《錫鼓》中oscar弟弟的生日； 3有利于從多角度來(lái)觀察動(dòng)作。如《幻滅》中的唱歌、 《W的悲劇》中的被迫承認(rèn)。