像這種外國(guó)人拍的照片 帶點(diǎn)森系 又有一點(diǎn)復(fù)古是怎么拍的 需要用什么相機(jī) 相機(jī)要調(diào)成

看看下面這一篇測(cè)評(píng):4款標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭對(duì)比在所有的變焦鏡頭中，中焦鏡頭是我們經(jīng)常使用的一種，特別是那些大口徑的標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭，幾乎是我們必須配置的。從目前市場(chǎng)來(lái)看，索尼24-70mm f/2.8 ZA SSM、適馬24-70mm f/2.8 IF EX DG HSM和尼康A(chǔ)F-S 24-70mm f/2.8 G ED都是近年推出的數(shù)碼化新品。而佳能EF 24-70mm f/2.8L USM是膠片時(shí)代的產(chǎn)物，我們?cè)诖藢?款產(chǎn)品放到一起，到底誰(shuí)強(qiáng)誰(shuí)弱?外觀4款鏡頭給人的第一印象就是個(gè)性分明。其中粗達(dá)88.6mm的適馬最粗體積為88.6×94.7mm，女性或者手比較小的攝影師在使用適馬鏡頭時(shí)可能感覺(jué)它過(guò)于粗壯，左手握持久了會(huì)比較辛苦，而133mm長(zhǎng)的尼康最長(zhǎng)。955g的索尼是最重的，比起810g的適馬鏡頭來(lái)足足重了145g。從鏡頭前端看，尼康有著龐大的體積，它幾乎是3支原廠頭里體積最大的一只。不過(guò)在設(shè)計(jì)上其前端稍大，后部稍細(xì)，凹凸有致的輪廓有著更強(qiáng)的線條感。而且這樣的設(shè)計(jì)也讓我們握持再久手也不會(huì)覺(jué)得累。相比之下，佳能的各外觀指標(biāo)比較中庸，外觀光滑的它屬于體積比較大，重量比較足但都不到頂?shù)哪且粋€(gè)體積達(dá)83.2×123.5mm，重量為950g。在對(duì)焦方式的切換鍵設(shè)計(jì)上，索尼一向與眾不同，其24-70mm f/2.8 ZA SSM不但有另類的轉(zhuǎn)盤設(shè)計(jì)，還有一個(gè)焦點(diǎn)鎖定鍵，按下位于轉(zhuǎn)盤中央的鎖定鍵，就能將焦點(diǎn)鎖定——在人像拍攝中，這一設(shè)計(jì)確實(shí)會(huì)起到很好的作用，為我們快速的抓拍提供了有力保證。不過(guò)，索尼鏡頭的變焦環(huán)是非常密集的豎條紋理的橡膠，一旦有灰塵或臟物嵌入則很難清理。另外，該鏡頭的鏡身和內(nèi)鏡筒的銜接處并不是水平設(shè)計(jì)，而是有一定傾斜度，因此在內(nèi)鏡筒和外鏡筒之間就形成一個(gè)有深度的槽，容易積攢灰塵。由于身材的因素，在4款產(chǎn)品中，適馬采用了82mm口徑濾鏡，而其他的3款鏡頭的濾鏡口徑只有77mm，顯然，適馬鏡頭在配件上花的錢更多點(diǎn)。做工由于都是頂級(jí)鏡頭，所以除了副廠的適馬以外，其他3款鏡頭必然采用了堅(jiān)固耐用的金屬材料。同時(shí)4款鏡頭也都采用了超聲波馬達(dá)，對(duì)焦速度可以得到很好保證。由于全部使用了全時(shí)手動(dòng)對(duì)焦設(shè)計(jì)，對(duì)焦環(huán)可以無(wú)限制循環(huán)轉(zhuǎn)動(dòng)?？梢哉f(shuō)，有了以上這些堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，4款鏡頭都能讓我們?cè)谧ヅ闹辛鲿碂o(wú)阻還都采用了內(nèi)對(duì)焦設(shè)計(jì)，如果偶爾需要使用功能濾鏡，也很方便。不過(guò)比較可惜的是，雖然其他3款產(chǎn)品都采用了9片光圈設(shè)計(jì)，人像拍攝時(shí)背景更顯自然，但設(shè)計(jì)較老的佳能卻只有7片光圈，所以背景處理能力上確實(shí)要相對(duì)差點(diǎn)。比較有意思的是，4款鏡頭中，佳能鏡頭是在70mm端時(shí)，鏡頭收縮到最短增強(qiáng)了遮光罩的使用效率，而索尼、適馬是24mm端時(shí)鏡筒縮到最短，尼康鏡頭在50mm時(shí)最短，往兩端變焦時(shí)，內(nèi)鏡筒都會(huì)伸出，最遠(yuǎn)端出現(xiàn)在24mm，也正因此，雖然在收縮狀態(tài)下尼康鏡頭是4款產(chǎn)品中最長(zhǎng)的，但由于采用了中間焦距最短，往兩端變焦鏡頭伸長(zhǎng)的設(shè)計(jì)，可以在整個(gè)變焦范圍內(nèi)保證內(nèi)鏡筒不至于伸得過(guò)長(zhǎng)。此外，在最近對(duì)焦距離上，雖然適馬鏡頭也和佳能、尼康一樣是38cm索尼為34cm，但在實(shí)際拍攝中其焦距較短，所以最大放大倍率只有0.19，對(duì)于我們近攝臉部特寫略有影響索尼為0.25，尼康為0.27，佳能最為出色，達(dá)0.29倍。從工藝上來(lái)看，索尼幽黑的金屬表面給人以厚實(shí)和高雅之感。佳能和尼康則有著較好的防塵防潮性能。外鏡筒和內(nèi)鏡簡(jiǎn)銜接緊密，鏡身緊湊無(wú)松垮感，所以無(wú)論是在影室還是多塵的戶外，我們都可以放心的使用。和光滑的佳能不同，尼康鏡頭的表面為細(xì)磨砂處理，手感非常棒，而且和同樣采用磨砂處理的尼康機(jī)身渾然天成。該鏡頭的遮光罩上設(shè)計(jì)有遮光罩的鎖定鍵，可以避免在攜帶中遮光罩脫落——不過(guò)索尼鏡頭的遮光罩采用了金屬制作，內(nèi)部還有質(zhì)地高檔的植絨。相比之下，適馬鏡頭不僅遮光罩材質(zhì)是塑料的，內(nèi)部也只有環(huán)形的紋路降低反光。在鏡片設(shè)計(jì)上，適馬和索尼中心靠前的幾組鏡片設(shè)計(jì)非常類似，而佳能和尼康都有著各自完全不同的鏡組結(jié)構(gòu)，尤其是尼康的鏡組結(jié)構(gòu)是幾者中最為迥異的，比如它的尾部鏡片是固定式的，因此變焦時(shí)鏡組只是在內(nèi)部滑動(dòng)，鏡內(nèi)和鏡外被隔開(kāi)，有很好的防塵性能其他廠家都沒(méi)有采用這樣的設(shè)計(jì)，變焦時(shí)鏡組向前滑動(dòng)，內(nèi)部就會(huì)露出較大空隙，在多塵的棚內(nèi)用久了難免吸納進(jìn)灰塵，特別是佳能后組鏡片比較靠外，安裝鏡頭時(shí)一定要小心，以免掛傷。解像力對(duì)于各種鏡頭指標(biāo)中，鏡頭的解像力是我們最為關(guān)心的問(wèn)題，特別是進(jìn)入全幅時(shí)代，照片放大后的層次和細(xì)節(jié)要求也比過(guò)去苛刻，而要想發(fā)揮我們手中的全幅高像素?cái)?shù)碼單反的威力，沒(méi)有高解像力的鏡頭是不可想象的。在24mm端的中心銳度、解像力上，索尼、尼康和適馬鏡頭在各級(jí)光圈下旗鼓相當(dāng)，從肉眼看來(lái)沒(méi)有明顯差別不過(guò)在f16時(shí)適馬鏡頭銳度和解析力驟降，出現(xiàn)較大差距。相比之下，佳能鏡頭和其他鏡頭總有一定的差距，特別是在最大光圈時(shí)，其差距更是明顯。在24mm的邊緣部分，各鏡頭的特點(diǎn)一下顯現(xiàn)出來(lái)。尼康鏡頭在整個(gè)光圈范圍內(nèi)都非常優(yōu)秀，各級(jí)光圈之間沒(méi)有太大差距。而適馬鏡頭除在最大光圈比尼康略差和索尼旗鼓相當(dāng)外，其余除f16以下的常用光圈邊緣成像都比尼康和索尼優(yōu)秀一些其中f4-5.6時(shí)雖然索尼鏡頭也有明顯提升，但銳度和解像力依然明顯輸給了適馬鏡頭。與之相比，佳能鏡頭的邊緣成像質(zhì)量明顯要比各廠家差一些，老舊的設(shè)計(jì)確實(shí)顯出了落后一代的感覺(jué)。總的來(lái)說(shuō)，在24mm端，表現(xiàn)最好的是適馬鏡頭，其大光圈和常用光圈下的中心和邊緣成像質(zhì)量都很不錯(cuò)，只是在f16后有忽然下降，表現(xiàn)得沒(méi)有其他原廠鏡頭穩(wěn)定。而表現(xiàn)最差的佳能鏡頭由于設(shè)計(jì)原因，需要我們?cè)谑褂弥卸嗉幼⒁?，并在電腦后期中輔以修正，以便發(fā)揮其全力。在70mm端的中心，適馬和尼康鏡頭水平相當(dāng)，銳度值和24mm端比起來(lái)沒(méi)有太大下降，高解像力也達(dá)到了廣角端的水平。具體來(lái)說(shuō)就是在f2.8時(shí)的銳度和解像力較之f4及以后的光圈都略差f2.8時(shí)尼康頭似乎比適馬頭略好，到f4時(shí)明顯改善，在f5.6時(shí)幾乎都達(dá)到了最好的狀態(tài)。相比之下，索尼鏡頭在這焦段成像最具優(yōu)勢(shì)，即使其他兩支鏡頭收小光圈后，銳度和解像力都得到提高，但始終與其有著較大差距。佳能鏡頭依然受制于設(shè)計(jì)，在f8后才慢慢追平尼康和適馬鏡頭，但與索尼同樣保持有一定差距。在邊緣部分，佳能依然是4款鏡頭中最差的，而且在f5.6以下的大光圈時(shí)，這種差距比較明顯。其他鏡頭方面，最大光圈時(shí)，索尼的邊緣依然勝過(guò)了適馬和尼康，從f8開(kāi)始和其他兩支鏡頭的差距縮小到難以察覺(jué)。而適馬相對(duì)而言從f4到f11以前，又要比尼康略微好一點(diǎn)。在f16以后，適馬再次出現(xiàn)了一個(gè)明顯的畫質(zhì)惡化期，而尼康和索尼的表現(xiàn)十分穩(wěn)定?？偟膩?lái)說(shuō)，索尼是這一焦段當(dāng)然的勝利者，所以我們完全可以用它在最大光圈下拍攝人物半身像。而適馬和尼康在最大光圈下中心也有不錯(cuò)表現(xiàn)，只是使用時(shí)要避免邊緣放入主體適馬鏡頭在f16后同樣有惡化現(xiàn)象，還好我們拍攝人像多使用大光圈，問(wèn)題還沒(méi)風(fēng)光攝影師那么嚴(yán)重。佳能的問(wèn)題依然，我們只能希望佳能新一代大口徑標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭的早日誕生。暗角和畸變?cè)诎到欠矫妫?4mm的最大光圈下，適馬、索尼和佳能的暗角都十分明顯。相比之下，佳能的暗角最為嚴(yán)重，而尼康是4款產(chǎn)品中表現(xiàn)最好的。將光圈收小到f4，各鏡頭都有了非常明顯的改善，到f5.6時(shí)，其他各鏡頭的暗角基本消失，佳能也變得非常弱佳能在f8時(shí)幾乎消失。在70mm端，各鏡頭在f2.8時(shí)也都出現(xiàn)了一定的暗角，到f4時(shí)尼康、索尼都基本消失，而佳能和適馬鏡頭還是有比較顯眼的暗角，當(dāng)光圈收到f5.6時(shí)才完全消失。在畸變控制方面，各鏡頭在24mm端的畸變控制非常好，雖然都出現(xiàn)了輕微的桶型畸變，但普通的人像拍攝完全不用擔(dān)心。在70mm端，各鏡頭同樣都有輕微的枕形畸變，其中尼康的畸變幾乎察覺(jué)不出來(lái)。一般來(lái)說(shuō)，對(duì)于不是非常大量的拍攝，這兩個(gè)元素我們都可以通過(guò)后期在CS3轉(zhuǎn)換圖像時(shí)修正，但如果手里的活比較多，就要多注意自己手里鏡頭的這特性了。值得注意的是，適馬鏡頭依然有色彩偏黃的現(xiàn)象，只是比之過(guò)去的產(chǎn)品似乎輕微些，所以我們?cè)谑褂迷撶R頭拍攝時(shí)，一定要多加小心，避免將人物的臉顯得黃而憔悴，引來(lái)客戶的不滿。眩光從樣張來(lái)看，各鏡頭中，逆光下眩光最為嚴(yán)重的是佳能鏡頭，在24mm端，該鏡頭從最大光圈鬼影就比較明顯，而此時(shí)的索尼也在這一光圈時(shí)出現(xiàn)了鬼影，只是情況要比佳能略輕微。相比之下，過(guò)去常人在此項(xiàng)測(cè)試中惡語(yǔ)的適馬只在畫面中間出現(xiàn)了非常輕微的光斑，而使用納米結(jié)晶涂層的尼康情況最為出色，整個(gè)畫面控制得相當(dāng)不錯(cuò)。當(dāng)光圈收到f4，佳能和索尼鏡頭的鬼影增加不少，而適馬基本保證原狀其中佳能在各級(jí)光圈下鬼影、眩光都很明顯，尤其是f5.6之后變得愈發(fā)嚴(yán)重，面積增大，已經(jīng)影響了畫面質(zhì)量。索尼鏡頭從f5.6開(kāi)始左下角的大面積鬼影就比較明顯，隨著光圈收小，畫面中上部位也出現(xiàn)醒目的眩光，到f8，適馬鏡頭拍攝的畫面左下部分開(kāi)始出現(xiàn)明顯的綠色鬼影，不過(guò)除不如尼康外，表現(xiàn)都還不錯(cuò)。在長(zhǎng)焦端，佳能依然在各級(jí)光圈中出現(xiàn)明顯的鬼影，而索尼從f2.8開(kāi)始畫面左下角出現(xiàn)輕微的鬼影，隨著光圈收小情況更加嚴(yán)重，f8時(shí)中心部分的鬼影能夠看到，f11開(kāi)始畫面的大部分面積因?yàn)楣碛昂脱９舛嬞|(zhì)下降。適馬和尼康則在整個(gè)過(guò)程中，畫面幾乎沒(méi)有任何鬼影和眩光產(chǎn)生。針對(duì)各鏡頭的不同特點(diǎn)，在實(shí)際拍攝中，我們最好請(qǐng)攝影助理采用反光板等物幫助遮擋鏡頭上放的強(qiáng)光，避免明顯的眩光和鬼影出現(xiàn)！總結(jié)從以上的對(duì)比中我們可以看出，鏡頭技術(shù)和其他產(chǎn)品一樣，隨著科技的進(jìn)步，新鏡頭的水準(zhǔn)明顯高過(guò)老產(chǎn)品，甚至即便是適馬這樣的專業(yè)鏡頭廠家，通過(guò)大量的使用特殊鏡片和增大鏡頭口徑，也可以生產(chǎn)出與原廠光學(xué)素質(zhì)相當(dāng)?shù)漠a(chǎn)品——這對(duì)于那些喜歡購(gòu)買老鏡頭的用戶多少有些提示意義。另一方面，佳能鏡頭由于設(shè)計(jì)時(shí)間久遠(yuǎn)，所以在性能上明顯落后于其他產(chǎn)品。不過(guò)其他廠家的新鏡頭推出以后，佳能必然奮起直追，也許不久的將來(lái)就能看到其新產(chǎn)品的身影。