《桃姐》好看么真的好看嗎

　　 好幾次，我都在葉德嫻顫顫巍巍的腳步中想起外婆來。相信看過《桃姐》的人都會想起家里逝的老人吧。片中有不少地方，都讓人鼻子發(fā)酸，卻最終沒有掉下眼淚來，片子從頭至尾都讓你浸泡在溫情中，但如果說是哀而不傷，又有點(diǎn)俗，《桃姐》有著極易讓人掉入悲傷泥淖的題材，卻又很成功的讓你的胸中充滿暖意?！　　　?影片在溫情之余，最大的感覺是簡單。故事簡單，細(xì)看幾乎沒有情節(jié)，如果說故事還是那個(gè)帶有原本詞義的故事的話，那么《桃姐》所講述得幾乎都稱不上一個(gè)故事，這是一個(gè)幾乎不帶一絲情節(jié)的裸奔的故事。拿其他擁有明顯情節(jié)沖突的影片跟《桃姐》相比，那就是相聲與碎碎念的區(qū)別，相聲固然精彩，卻未必有碎碎念的真實(shí)與簡單，更何況這還是一次溫暖的碎碎念?！　　　?影片對悲苦離別進(jìn)行了有意的淡化?？梢宰鳛楣适虑楣?jié)點(diǎn)來用的桃姐中風(fēng)，影片所表現(xiàn)的是讓華仔飾演的Roger在出差歸來后進(jìn)不了門，而后便是救護(hù)車的到來，避開了桃姐中風(fēng)的正面描寫。而影片最后，桃姐的世，更是用牧師的祈禱加以替代。這樣的設(shè)置幾乎已經(jīng)不是無情節(jié)了，倒更像是反情節(jié)的了，但也是因?yàn)檫@樣的選擇，使得我們能夠在《桃姐》中感受到陣陣暖意。影片像是由那些從生活中隨意抽取出來的溫暖泛黃的片段組合而成，讓你自己細(xì)細(xì)體會?！　　　?如果你說《桃姐》完全沒有刻意的設(shè)置吧，似乎又不然，在老人院，一位老人中風(fēng)，影片就故意誤導(dǎo)了觀眾，以為那是桃姐。影片中如roger被誤認(rèn)為空調(diào)工等那些讓觀眾會心一笑的段子就更不必說了，這或許暗含著導(dǎo)演對于生活的態(tài)度。結(jié)尾桃姐世，roger打電話問自己的家人來不來參加葬禮，最后沒有一個(gè)家人到場，與先前家人對病中的桃姐溫情脈脈形成了一定的反差，為得是說明生活的復(fù)雜？創(chuàng)作者更多展現(xiàn)了溫暖的一面，卻也不忘暗示背后凄涼無奈的一面。在放映后得知?jiǎng)”緛碓从谡鎸?shí)生活，也就不難理解了。也確實(shí)，這樣的格調(diào)，能不來源于真實(shí)生活么?！　　　?總覺得許鞍華以前的電影更好看，表面的沖突做得更強(qiáng)烈，好笑的部分也更加好笑，如《女人四十》，但是反過來看，她后來的電影卻又更有味道，如《天水圍的日與夜》，《桃姐》也一樣。后來的電影像是一張薄紙包裹著內(nèi)涵豐富的內(nèi)容，充滿著張力，盡管表面上的沖突是那么有意地被淡化。不過在《女人四十》中，還是能感覺到跟許鞍華現(xiàn)在的影片相似的地方。在故事上，《女人四十》表面上雖然做得很熱鬧，但在面對可以制造更加強(qiáng)烈的戲劇沖突的機(jī)會時(shí)，許鞍華往往選擇有意淡化。《女人四十》里正當(dāng)阿鵝為如何盡快地將公公安置到養(yǎng)老院里而苦惱時(shí)，恰好在養(yǎng)老院里碰到了與養(yǎng)老院有些關(guān)系的朋友，為她解決了公公的安置問題。而在《桃姐》中，則變?yōu)榱藃oger帶著桃姐尋找養(yǎng)老院，正為養(yǎng)老院的各項(xiàng)苛刻收費(fèi)而感到的煩惱的時(shí)候，碰到了黃秋生扮演的養(yǎng)老院老板，而那老板恰好又是roger的朋友，由此費(fèi)用問題解決，因此強(qiáng)烈的戲劇情境也就被消解了。影片就顯得更加生活化了，生活既然有不如意的時(shí)候，那么肯定也有如意的時(shí)候。又如《桃姐》片中，有個(gè)賴在roger出租單位里不走的租客，最后roger雇人將其恐嚇出，為桃姐騰出了房子，但那個(gè)僅有一個(gè)鏡頭表現(xiàn)的潦倒租客，其背后難道不是又一個(gè)悲苦故事么？最終覺得，《桃姐》傳達(dá)的總是那一份溫情，平淡的故事為的是暗示我們，可能我們會有意無意忽略生活中這樣的時(shí)刻。這是那種不怕劇透的電影，情緒在就行了?！　　　?最后，《桃姐》的另一個(gè)驚喜在于，總會有那么些熟面孔出來客串露個(gè)臉。見面會上的這個(gè)放映拷貝也特別贊，整個(gè)色調(diào)都偏暖黃，放映時(shí)還偶有膠片的劃痕出現(xiàn)，實(shí)在激動(dòng)人心，讓人想會不會是第一批放映的原始拷貝啊，也許等正式上映后就見不到了，實(shí)在幸運(yùn)。