二戰(zhàn)時期電影的看后感

很小就受到戰(zhàn)爭電影的薰陶，那時是國內(nèi)影片看得多一些，兼夾一部分蘇聯(lián)的老電影，也算戰(zhàn)爭片子。所以說，那時的戰(zhàn)爭電影，只要人多，場面大，槍炮響，然后表現(xiàn)一下敵人頭領(lǐng)的官邸，娛樂場所，敵人如何輕敵，再來突出我方的指揮部軍官們?nèi)绾握J真和嚴密，官兵一致，上下同心準備打好這一戰(zhàn)，于是，戰(zhàn)爭開始，敵我雙方較量，斗智斗勇后，我軍必勝，敵軍必敗，這就是我們導(dǎo)演給我們展示的戰(zhàn)爭畫面，即使做夢也是我們勝利了。雀躍一陣！歡呼一下！對，較為客觀紀實的戰(zhàn)爭電影還是在成人后，看過幾部，才有了自己的是非觀念，敵我戰(zhàn)爭的嚴酷和天運、時世，以及看到戰(zhàn)爭帶給不同的人的痛苦和歡樂。硝煙最后要散去，天下終歸要太平。是的，戰(zhàn)爭是智慧與天運的得失爭搶，一盤棋最后的真正勝者并不一定就是取得了城地，而是他在戰(zhàn)爭中給予他的心理過程的那種快樂，我們卻沒有過，只能去想象一下那些指揮者的快樂了。至少，我認為是這樣的。太多的導(dǎo)演追求一部電影在表現(xiàn)戰(zhàn)爭場面的恢宏，卻往往忽視了戰(zhàn)爭帶給人的創(chuàng)作和錐頗痛。電影史海中，最宏大的電影應(yīng)該是蘇聯(lián)上世紀八十代拍的二戰(zhàn)電影《解放》，斷斷續(xù)續(xù)的，我花了大約一個星期時間才看完這部套裝電影，電影共五部，從保衛(wèi)蘇聯(lián)到攻下柏林，直至最后勝利，每部均在兩小時至三小時不等。大約十一個小時時間，這部電影費時六年時間完成，據(jù)說出動了三萬軍隊，一萬坦克，千架戰(zhàn)機，表現(xiàn)了社會主義不計成本的政治教化手法。這部電影充滿了“老修”的電影世界觀意識，即：沒有東線的作戰(zhàn)和抵抗，就沒有二戰(zhàn)的成果。是的，二戰(zhàn)中他們受傷較深，戰(zhàn)爭使他們贏了，也贏得天下人的尊敬，他們成了華沙條約國的老大，所以他們拍出這部巨型電影長篇，歷史上沒有比這更長，耗資更大的電影了。電影里把二戰(zhàn)在蘇聯(lián)國土上幾個重大戰(zhàn)役拍上去了，但是，我覺得，好幾個大場景似乎都是在同一地勢上換多角度拍出來的，所以有很大的不真實感和重復(fù)感，這樣，我還覺得《這里黎明靜悄悄》更能反映真實的心靈和對于戰(zhàn)爭解放希望。就像你用一把刀削開了梨皮一樣，你會看得更真實。打架就是打錢，黑幫火拚也是拚錢，戰(zhàn)爭更是打更多的錢，至少透支印鈔把戰(zhàn)爭拉下去，所以，二戰(zhàn)打的是歷史戰(zhàn)爭以來花錢最多的戰(zhàn)爭游戲，那么，戰(zhàn)爭電影一樣要花錢，動用更多的人力、物力和火力及地段，也只有超級大國加計劃經(jīng)濟才有可能花這么多的錢來制作戰(zhàn)爭電影，前蘇聯(lián)慷慨地做到了。類似的電影《斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)》、《攻克柏林》和《圍困》等，都是這電影陪襯作品。當然，我還是要為《解放》這樣的戰(zhàn)爭電影干一杯，順便說一下，二戰(zhàn)迷們決不能錯過這部電影。法國的搞笑二戰(zhàn)電影《王中王》和《虎口脫險》，以戲謔玄乎的方式和手法調(diào)侃了德國軍人訓(xùn)練有素的低能和盲目效忠的弱智，正好印證了非正義戰(zhàn)爭必敗的理論。動畫片《戰(zhàn)鴿飛吧》也是同一類電影，小人物鴿子在強大巨鷹族里意外取得成功，完成了戰(zhàn)地傳送任務(wù)，小人物完成了大英雄的戰(zhàn)績，甚至超越了美國那些夸大其詞的將軍們。但在羅馬尼亞《橡樹十萬火急》和南斯拉夫《瓦爾特》中表現(xiàn)就大不一樣了，戰(zhàn)爭是殘酷、流血和和死亡，人們對它的回憶只是一種教育和防范，下一代要千萬記住，德國人給我們造成的深重的傷害，我們不要忘記復(fù)仇?！断饦涫f火急》里，德國最忠城的納粹分子維爾納上校（他的生殖器官在戰(zhàn)爭中被損壞了），他的父親因刺殺希特勒而殺，在反復(fù)不定的心理折磨下，他依然選擇對德國的效忠。這時，也表現(xiàn)了他的老同學(xué)對羅馬尼亞戰(zhàn)爭的必勝信念，與他斗智斗狠，最后他兩人的坦克對戰(zhàn)有些詩化和英雄傾向，但也反映了戰(zhàn)爭把人與人的一切關(guān)系削弱和拋棄了，同學(xué)，朋友，戰(zhàn)友，情誼，軍階，統(tǒng)統(tǒng)凸現(xiàn)出來的，這將是國與國的軍人之間的對戰(zhàn)，你死我活，不可混淆。電影《復(fù)仇》反映了一個羅馬尼亞莫得萬警長不關(guān)心政治，但卻被民族自由戰(zhàn)爭所激勵，一人出生入死，與內(nèi)外敵人生死較量，最后，被綁架兒子還是被敵人殘害了，可惜這部電影沒有下集，有些遺憾。但我覺得最成功的電影應(yīng)該是《巴爾干特快》，也更接近普通人對戰(zhàn)爭恐懼和心靈轉(zhuǎn)換，戰(zhàn)爭將強盜改變?yōu)閍igo，敵人使“壞人”成為了正正真真的人，這才是大寫的人。當然也看了一部分小片子，《多瑙河之波》，我是很感動過的，戰(zhàn)爭使人的本性暴露，同時，也讓人更加珍惜生命和情感，這樣，我們的托馬大叔才讓“船長”復(fù)活，與妻子一起歡迎他列兵進城?！墩却蟊鸲鳌肥撬蛊柌窕恼Q的戰(zhàn)爭理想，（這斯皮爾簡直就一個死皮，我就看不出他的電影有些什么新玩意，百部電影中他竟占五部），嚴格地說《大兵》不算正宗的戰(zhàn)爭電影，因為他來了一個“主題先行”和“意在筆先”，盡管它寫的是諾曼底登陸，但看完這部電影，還是沒有對戰(zhàn)爭產(chǎn)生更多的真實回憶。而《虎虎虎》和《珍珠港》一類電影，因為視覺不一樣，覺得這樣電影更讓人覺得夸張和不真實，但《珍珠港》中廚師在廚房下荷包蛋，一顆炸彈從空中落下，穿透大艦，墜落到廚房卻是一經(jīng)典和搞笑，我記住了這個極有創(chuàng)意的場景。在波蘭斯基的《鋼琴師》里，對于那些被炸毀的高墻在城中街道堆成小山，倒真是給了我一個震撼，想起了德國作家伯爾廢墟文學(xué)中的一些場景?！睹利惾松分幸灿蓄愃歧R頭，但是，《美麗人生》是一種人生荒誕手法的作品，更有一種喜悅在生命之中，兒童不需要知道戰(zhàn)爭，因為只是一場游戲和中獎。二戰(zhàn)敵后電影就是那套沒頭沒腦的《奪寶奇兵》三部曲，也是斯皮爾的“杰作”，或許是他中年從影生涯的得意之作，這電影竟上了百部電影的排名，真是搞不懂。電影里，夏里遜福特演的看起來精明的瓊斯不過是一個擴張主義的殖民者，不知道哪根神精分岔，當起個人對敵作戰(zhàn)的敵后武工隊員，出生入死，完成了關(guān)乎二戰(zhàn)爭生死重大任務(wù)。三部電影看下來，都是一些胡吹瞎搞，把德國人調(diào)侃得近乎外星佬，讓人只會受騙上當感覺，但國際電影市場一直把當做寶貝，如果這也算戰(zhàn)爭電影的話。相比起來，羅杰摩爾演的《逃往雅典娜》就比瓊斯好得多，也動人得多，那么多希臘古寶其實只是一個掩蓋，德國人在那里建立了核發(fā)射基地才是他們的真正目的，他們是要取得戰(zhàn)爭決勝，而不是什么希臘古寶。《海狼》也是英國片，說的一伙商隊老兵被組建后重返“戰(zhàn)場”，突襲德國情報船的險象故事，電影中穿插英國特工對當?shù)靥毓ず偷聡櫲A倫威爾夫人情感，為了戰(zhàn)爭，不得不刺死自己和“意中人”，因為她是德國女特工這給觀眾留下了一絲遺憾，戰(zhàn)爭沒有讓人享受愛情的機會。南斯拉夫《烏日策共和國》是一部虎頭蛇尾的電影，開場很宏大，有些紀實感，到后面越來越像一部游擊隊的小電影了，但是，這部電影不知用的什么攝影技術(shù)，一幅幅畫面卻是油畫一樣的質(zhì)感和層次，視覺上有一種真實感?！栋⒗畱?zhàn)》，意大利成了戰(zhàn)爭炮灰，那軸心國一點意思也沒有，隆美爾到還算帥，可是輸了，不一定不是英雄，電影里好像暗示了了這種意思。 二戰(zhàn)傳記電影中《巴頓將軍》和《麥克阿瑟》最為壯觀，巴頓和性格分明，作戰(zhàn)善于思考和總結(jié)，軍紀分明，看重下屬，使他在歐洲戰(zhàn)場和非洲戰(zhàn)役中打響自己的個人英雄品牌，同時，也造就了美國新軍人的形象，尼克松多次夸贊這部電影。而《麥克阿瑟》卻是美國軍人中另類儒雅，因為派克飾演這位只懂專業(yè)不懂政治的軍人，使他顯得更親近和易為士兵接受和愛戴，事實上麥克阿瑟也一個急性子，相當自我，特別是在密蘇里號受降簽名時換筆表現(xiàn)，簡直就是一個自大狂。麥克阿瑟創(chuàng)造了好幾個特例，西點軍校最年輕的校長，39歲上任，可惜他的妻子跟前任校長因情而被卷走。他還是美國陸軍最年輕的參謀長。1937年他以少將退役后，41年復(fù)又升軍階中將和上將，他在華盛頓用坦克鎮(zhèn)壓過他的一戰(zhàn)老兵戰(zhàn)友，曾被提名為美國總統(tǒng)的候選人。破譯日本三本五十六密碼，并擊落他的座機。當然他也是激烈的反華派，對中國一向不友好。但是，電影里的麥克阿瑟是軍人的好榜樣，親臨前線，不懼炮火，認真地對待每一次作戰(zhàn)，對亞洲戰(zhàn)場軍民非常和藹，算得上是一個優(yōu)秀的軍人和國際和平主義的使者，這是他在電影里獲得一個美化的形象。在美國，軍人為政治畢生服務(wù)，而政治創(chuàng)造了軍人的神話歷史，就像騎士永遠都是為貴族服務(wù)一樣。戰(zhàn)爭電影里，美國老是以救世主的身分出場，最后以軍火販子來算賬和微笑。就像在人們喜歡說的“最后參與打架的老是自吹最牛的”。所以，美國的戰(zhàn)爭片更體現(xiàn)了他們對戰(zhàn)爭的一種樂觀和英雄救世之感，二戰(zhàn)沒有他們，就已經(jīng)被軸心國取勝天下了。包含有名的《二十二條軍規(guī)》，也是如此?！吨型緧u之戰(zhàn)》是美日戰(zhàn)爭，老話說的“老鼠舔貓B，練膽子”看來就是指的小日本的太平洋戰(zhàn)爭，當然，小日本要是拿下太平洋，直逼美國本土，美國和議，日本占領(lǐng)了整個北半球，那么，二戰(zhàn)史就要重新改寫了，可惜，美國佬也不松，紙老虎有時也會嚇嚇人，日本人是被嚇著了，因為，終極武器比任何一場戰(zhàn)役都更能解決問題，就像武俠時代被歐洲火銃結(jié)束了一樣。還看過一部歐洲電影，記不清叫什么名了，一個日本特工乘潛艇潛到瑞典，皮帶即是卷著價值連城的珠寶帶子，他的任務(wù)是取得第三國賣出的鈾材，但當他完成任務(wù)時，日本人已經(jīng)登上了密蘇里號，他的任務(wù)過期了，要是沒過期，日本人現(xiàn)在不知道怎么來編寫教科書了。說起二戰(zhàn)電影，比起來，我更喜歡看歐洲的戰(zhàn)爭片，真實、復(fù)原，傷痛，老是把個人與戰(zhàn)爭聯(lián)系到一起，最后讓人們痛惡戰(zhàn)爭和納粹。而蘇聯(lián)的戰(zhàn)爭電影要政治化和個人崇拜一些，但拍二戰(zhàn)電影還是蘇聯(lián)片好一些。大衛(wèi)里恩的《桂河大橋》是俘虜片，但是拍得真實和原態(tài)，并從戰(zhàn)爭把人性深入進去，使人與戰(zhàn)爭更加諧和和緊湊，所以，《桂河大橋》一直到現(xiàn)在也是經(jīng)典，當然，大衛(wèi)拍戰(zhàn)爭片另有一套，這在他的《阿拉伯的勞倫斯》中更有張揚，這里按下不表，待寫古裝戰(zhàn)爭片再說。二戰(zhàn)片中，集中營電影是另一類型，《逃離蘇比堡》，《辛德勒的名單》，小時還看過一本小人書，電影《最后階段》，都是說的集中營的戰(zhàn)爭片，蘇比堡顯得人生的短暫和殘酷，最后以死亡終結(jié)生命，不管是勝者還是敗者，最后都是向死亡走去，逃離活著，其實就赴死！而辛德勒以活來與生命競爭，只要努力，一個戒指可以救六個人，一輛小轎車還可以救十來個，這是制造新神的導(dǎo)演，因為，這樣的新基督主義，實在是太少了，就像當年中國的劇孟大俠一樣，雖然生前身家過億，但死時連棺木都沒有?！侗R城下》，這是一部相當經(jīng)典的江湖似俠技電影，一個優(yōu)秀的狙擊手，他靠自己的技藝掌控了一個城市，當然，也有高人與他較量，最后還是他得勝了。最打動人的是開場時，蘇聯(lián)軍隊驅(qū)兵殺敵，后退者斬，不熟悉戰(zhàn)爭的新兵把進攻的前面士兵無意槍殺，自己消耗了自己和力量，戰(zhàn)爭其實有時就是在殺自己，這是集體自殺的合法化，戰(zhàn)爭中，沒有人去研究他，但是，兵臨城下讓我們看到了這個故事，越南 戰(zhàn)爭時期，不知我們多少新兵誤傷了我們自己和士兵？最近幾年看過一部電影《帝國的毀滅》，這部電影從希特勒選打字秘書開始，到他那些元兇一個個走向衰落，特別是他死后，整個地下室被蘇聯(lián)女兵占領(lǐng)，是有些搞笑的意味，希特勒說：我的國民都不要我了，他們還活著也沒有意義。戈培爾夫妻親手殺了自己的子女那種冷酷，其實已經(jīng)暴露了納粹的獸性已經(jīng)占據(jù)了整個德國和靈魂。一個帝國毀滅了，但是，希特勒的女秘書混在逃難的軍人中，讓弱者有了生的希望。這是一部值得一看的二戰(zhàn)片。日本也拍過一部分二戰(zhàn)電影，這是對他們那些軍國主義者的一種反思，有一部電影，是講一個日本兵在東南亞戰(zhàn)爭后回國的紀實，很能表現(xiàn)日本對戰(zhàn)爭的悔恨和無奈。香港電影《等待黎明》也是一部以二戰(zhàn)為背景的電影，更有一種借力反打的效果，一個投靠日本人的漢奸做出反抗日本人的壯舉，這也反映了一種真實人性，人是復(fù)雜的，良心永遠是人性最高的層次，只看你的發(fā)掘和升華，他就是一個光彩奪目的反英雄。總之，戰(zhàn)爭電影里，全景似的戰(zhàn)爭電影可以讓人洞悉戰(zhàn)爭的進程和產(chǎn)生視覺的宏觀美感，心潮湃涌，感受戰(zhàn)爭帶給你的刺激。而分鏡頭情感似的戰(zhàn)爭電影卻可以讓人心打動，掩卷而思，戰(zhàn)爭改變著人及世界。那些以戰(zhàn)爭為背景的電影可以讓人感受到戰(zhàn)爭對人及美好事物的迫擊和壓抑，產(chǎn)生厭倦戰(zhàn)爭的情緒，打倒戰(zhàn)爭，永久和平！戰(zhàn)爭帶給人類的是血凝燃的火光和硝煙，而帶給政治家的是鉆石雕飾的豐碑和永恒。暫寫到這兒，謝謝收看。